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我想安德森对霍桑的《威克菲尔德》一定熟悉非常，他的出走与威克菲尔德一样毫无征兆，但结局却更像毛姆《月亮与六便士》中的斯克里特兰德，二者都仿佛是听到了某种神秘的召唤，斯氏是艺术之神叫走的，安德森是文学之神叫走的，义无反顾地背叛了婚姻、家庭和亲情，皈依了一己之内心。
只能说，有些人是不能以常人和世俗的人类情感来尺度的，这些人是负心汉，更是天才。
不得不说做天才的家人，是大不幸。
能做天才的传人却是大幸。
后来的福克纳和海明威，是不好意思否认这点的。
让我们来看看舍伍德·安德森给两位后辈文学青年的提携和忠告——他找来自己的出版商，给福克纳出版了处女作《士兵的报酬》，还告诫福克纳，“必须要有一个开始写作的起点，一个地方”
。
若干年后，就如安德森笔下的温士堡一样，福克纳以奥斯克福这个“邮票大的故乡”
为圆心，搭建了属于他自己的、恢弘的“约克纳帕塔法世系”
。
而对于新婚的海明威，安德森的忠告是不要去意大利，去巴黎，假如你想献身文学，那里才是你该去的地方。
海明威听了。
在塞纳河左岸，海明威得到了詹姆斯·乔伊斯、庞德、斯泰因等大师中的大师的指导和帮助，而这几位，都是舍伍德·安德森的朋友。
此后的事你知道了，福海二人都跻身文学大师行列，次第诺奖加身。
那么，再看看这二位高足是怎么对待老师的——海明威被评论界指称模仿安德森后，写了篇嘲弄后者著作《暗笑》的《春潮》，从此老死不相往来。
福克纳则在朋友的一部漫画集里配文，拿安德森调侃了一番。
福海两人相比，前者更像无恶意的偶冒坏水，也就更可被原谅。
在一篇纪念舍伍德·安德森的散文中，福克纳回忆中的安德森时常坐在公园的长椅上旁若无人地笑，然后六旬的安德森为前者讲述他的梦境，和近乎顽童般的想象，文中流淌着不可掩饰的深情。
福克纳说，“我知道我注视着的，是一位巨人，虽然他生活的世界遍地侏儒，虽然他只做过两次或三次与巨人相称的举动”
。
舍伍德·安德森死后，福克纳给恩师如此盖棺，“他是我们这一代作家的父亲”
。
海明威也良心发现，不过他不肯像福克纳那样直接喊爸爸，“他是我们这一代所有人的老师”
，他说。
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