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朱大可先生曾言及，徐星是中国“流氓叙事的先驱”
，还认为《剩下的都属于你》影响了王小波的写作。
王二墓木早拱，已无从验证，愿他安息。
但有一点是可以肯定的，那就是徐星与王小波共同的师承。
文风虽大有差异，但是对消解极权话语的力度与功用上，他俩确实高度相似。
在从杭州回京的火车上，我忐忑了一路，唯恐不恭，却因为刚刚读罢了那本书，疑问在心里载浮载沉地蠕动，终于按捺不住问了出来，我说您可是受了塞利纳的影响？那时我刚读完《长夜行》，感觉《无主题变奏》的叙述方式、甚至连其中的韵律都很像——星爷，是这样吗？
他自然不会生我这后辈的气，他说是的。
在我刚换上不开裆的裤子的年代，星爷就读了塞利纳的书。
那种自由到再自由下去就会脱缰的叙述曾令他着迷，正如卡夫卡为马尔克斯打开了一扇门一样，法国人塞利纳为中国人徐星也打开了一扇门，光线瞬间如潮水般涌入，就此照亮了和平门烤鸭店那位又高又瘦、不好好扫地、还时不时偷茅台喝的清洁工的“前程”
。
差点忘了说，《长夜行》是《茫茫黑夜漫游》的另一个译名。
后者正是王小波在他有关文学师承的随笔里提到的那本书。
王小波自己也写过一篇小说，名字就叫《茫茫黑夜漫游》，收入《黑铁时代》——“茫茫黑夜漫游”
，这是别人小说的题目，被我偷来了。
我讲这个故事，也是从别人那里抄的，既然大家都是小说家，那就有点交情，所以不能叫偷，应该说是借——
谈到真，星爷、王二与塞利纳的确是灵犀相通的，塞利纳反战，厌恶一切不容辩驳的口号，对一切令人脑浆子沸腾的所谓主旋律话语体系生来反感；王小波则手擎“小和尚”
向反智与无趣宣战。
星爷的行为还是有趣且精准的。
“我”
在朋友“大猩猩”
家里发现了维特根斯坦，“看来你也他妈的是个艺术家”
。
“主要是贼。
主要是贼。”
他挺谦虚的。
必须得搬个笨重的俗词儿出来了，知道什么叫“跃然纸上”
了吗？这就是，我都看到大猩猩纤毫毕现的娇憨和不好意思了。
现今有个正流行的词儿叫“即视感”
，什么叫即视感，这就是。
我见过并记得那个年代的人，王朔描摹过，而这是星爷为那个时代，那个群体的造像。
在这个历史被切割得支离破碎的操蛋时代，真的希望年轻人读读这本书。
有人不想让你们了解父辈的历史，但他们阻止不了你们读书。
别不信，在某些国家，小说比历史更真实。
这也是动笔于八十年代、成书于九十年代的《剩下的都属于你》时至今日亦并不过时的原因。
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