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汤普森先生传奇了一辈子，死也自然不走寻常路。
此人在美国有“荒诞新闻之父”
的美誉，平生最厌恶“客观”
，坚信新闻“所谓的客观都他妈是鬼扯”
，因此他笔下的新闻都是第一人称，文中从不避讳个人对新闻事件及当事人的好恶，“写得像小说的新闻报道才更接近真相”
，汤普森就是这么认为，也是一直这么干的，爱谁谁。
牛逼得一塌糊涂，居然没被美国新闻出版总署吊销记者证。
顺便提一句，汤普森的葬礼花费是约翰尼·德普埋的单，后者曾出演过以亨特·汤普森原著小说改编的电影《赌城情仇》。
小说叫《拉斯维加斯情仇》。
这本书我没读过，电影也没看过，搜到的资料显示这是一部公路小说，大概情节是一个自由撰稿人受命去采访摩托车大赛，比赛没写几笔，倒是路上的故事成了主体，酒精、大麻、LSD、超速、警察、出来卖的妞，貌似与凯鲁亚克的《在路上》有几分像。
现在可以进入正题了，我要赞美的是星爷的《剩下的都属于你》。
与《拉斯维加斯情仇》和《在路上》一样，星爷这本书也是一本关于行走的小说。
话说我还真是在路上读完的，阅读过程就是一次时光回溯之旅，随着星爷的叙述，回到了上世纪八十年代，冒着被收容的危险，先是在若干不具名的内陆城市蹬着二八加重走了一遭，然后履足西藏把康巴汉子吓尿了裤子，最后一文不名地游历欧洲。
豆瓣上有人说，“这是一部中国版的《在路上》”
，我呸，你爱不爱听认不认可无所谓，我该怎么说怎么说，《剩下的都属于你》的文学价值比《在路上》强太多了，凯鲁亚克据说没换纸一口气敲出来的那一卷玩意儿，就是一离家出走煽动诱导教唆美国小青年长微博。
行文苍白、思维混乱、叙事冗赘，顶多算是一幅五十年代美国青年写真集，如果以这本书来代表“垮掉的一代”
之圣经，也太过轻佻了吧，跟芮成钢似的，瞎代表，您征求艾伦·金斯堡的意见了吗？虽然他不见得有意见。
没跟他们混在一处的亨利·米勒随便拽出本书也比《在路上》够格。
不过也没办法，谁让“垮掉的一代”
（BeatGeion）这词儿是凯鲁亚克最先攒出来的呢？
还有人说《在路上》是《剩下的都属于你》的精神源头，就更不挨边了——
“人们经常对我说‘适应’，我不知我应该‘适应’什么，再说‘适应’的大部分目的是改变，我觉得我生活得挺好，不用再‘适应’啦，如果我现在是猪我也懒得再变成人了……”
在凯鲁亚克的文字中，你找得到这种句子吗？这种反设置、反归类、反大同的句子你还可以从书里找到很多。
在星爷的文字中，不断行走的“我”
拥有加缪的默尔索的血统，每一粒红细胞都百无聊赖却又坚定无比地捍卫着随波逐流的权利，“对不起，我知道你多半是为我好，可是真的对不起，我不想像你希望的那样活，那样的我就他妈的不能成其为我了。”
这就是我从书页中倾听到的声音。
这是真，是纯粹，是再正常不过的人性。
赞美福克纳时我说：“随便把一个句号展开，悲悯就会倾泻出来。
可你把博尔赫斯的书塞进榨汁机里，也搞不到几滴。”
这句话照样可以拿来送给写下《剩下的都属于你》的星爷。
当你读到“我”
和西庸后悔不迭地试图找回那个不仅不要嫖资，还贻金五十的妓女时；当你“目睹”
“我”
把那几个被拐骗的姑娘托付给警察、顺便还卷走了那笔“不拿白不拿”
的脏钱时；当足足买了一年小圆面包却不敢对卖面包的洋妞吐露真情的西庸从古堡坠亡之时，你会触摸到真实到如**伤口般的人性，命如转蓬的悲悯，和人类置身宇宙洪荒般不可测世界之时的无助。
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