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通过我所谓的内心视觉（这只是因为我把固定的“世界”
称为外部世界），我完全弄清楚了（清晰无比）这些人物的相貌、性格痕迹，以及生命、家族，有时还包括死亡日期。
有些人物彼此相熟，有些则不。
除了阿尔瓦罗·德·坎普斯，他们没有一个认识我本人。
可如果明天去美国，我应该立即就会碰到真正的里卡多·雷斯，我总觉得他还在那里活在人世，即便我的灵魂感觉惊讶，我的身体也不会表现出任何迹象。
这是赐予，甚至在那之前，赐予就存在了。
生活是什么？
1930年
3.关于作品
以下列书籍的出版为始的系列丛书在文学界并非新程序，而是用新的方法来运用旧有的程序。
我想要做个神话的缔造者，这是所有人能以人类为蓝本创造出的最高神秘。
将这些作品放在一起，并不表明任何一种特别的极抽象观点。
我的意思是，我写现实的这些“方面”
，将这些方面具体化在那些可能拥有它们的人身上，我并不是意指某种哲学，而其暗示的是只有将现实的这些方面变成虚幻或不存在之物，才能发现现实。
我没有也不反对这样一种哲学信仰。
在我所在的文学行业中，我是个有优越感的专业人员，也就是说，我是个科学工作者，不允许奇怪的意见进入他的文学专业，接管他的位置。
没有这样或那样与将这些和人有关的书组合在一起有关的哲学意见，并不代表我是个怀疑论者。
这个问题存在于一个平面上，在那里，形而上的思辨由于不允许进入，而没有这些或其他一些特点。
就好像物理（物理实验室里没有任何形而上的东西）并不承认临床诊断，这并不是因为它不能承认，而是因为……所以我的形而上问题并不存在，因为它不能存在，也不必存在于这些我用别人的名义写的书里。
1930年
4.导师阿尔伯特·卡埃罗
a.介绍阿尔伯特·卡埃罗的诗
里卡多·雷斯著
可以拿谁和卡埃罗比较？这样的诗人凤毛麟角。
但不要和塞萨里奥·威尔第比较，因为威尔第就好像卡埃罗在文学方面的始祖。
塞萨里奥·威尔第对卡埃罗的影响只是激发了他的灵感，却没有任何灵感的传递。
现在来说一个读者比较熟悉的例子，即夏多布里昂对雨果所具有的真正影响力，夏多布里昂是个完全不同的人，无论是在文学上，还是在社交上，都是个出色的人。
寥寥几个或许可以拿来和卡埃罗比较的诗人是惠特曼、弗朗西斯·雅姆和特谢拉·德·帕兹科埃斯。
不管我们是不是仔细思考，这要么是因为他会（或者说或许会）让我们想起他们，要么是因为可以当作他受到了他们的影响。
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