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第19章达·芬奇的童年回忆（6）
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我们把从葬礼账目中所了解的情况类推到为学生们花费的账单上，似乎并不为过。
它们是列奥纳多力比多冲动的点滴残余以强迫的方式和歪曲的形式寻求释放的另一个实例。
按照这种观点，他的母亲和学生，与自己男子气的英俊相类似者，便成了他的性对象，就控制了他的性压抑。
我们做这样的描绘，他以那种过分详细地记录他花在他们身上的钱数这样一种奇特方式暴露了他的基本冲突。
这一点显示出列奥纳多的**确实属于同性恋的类型，我们已经成功地揭示了这种类型人的精神发展。
这样，我们便不难理解他的秃鹫幻想中出现的同性恋情境了：因为它的意义确实像我们已经对那种类型的人所断言的一样。
我们应该给它这样的解释：“正是由于与我母亲有这种性关系，我成了一个同性恋者。”
（第四章）
关于列奥纳多的秃鹫幻想我们还没有讨论完。
列奥纳多用太直率的使人想起描述性行为的词汇（它一次次地用尾巴撞我的嘴唇），强调了母子之间性关系的强度。
从他母亲的（秃鹫的）活动与突起的嘴的联系，我们不难猜测到还有第二个记忆包含在这个幻想之中，它可以被演绎为：“我的母亲无数次地热烈地亲吻我的嘴。”
这个幻想是由被母亲哺乳和被母亲亲吻的记忆混合而构成的。
仁慈的自然赋予艺术家通过他创造的作品来表达其最隐秘的心理冲动的能力，甚至这些冲动对他自己来说也是隐藏着的。
这些作品强烈地影响着对艺术家完全陌生的人们，这些人自己意识不到情感的来源。
难道在列奥纳多一生的作品中，没有一件能够证明他记忆中保持的正是他童年时期最强烈的印象吗？人们当然期望在他的作品里找到某些东西。
如果人们考虑到深刻的转变，通过这些转变，一位艺术家生活中的印象才能够对艺术作品有所贡献，那人们一定会相当谨慎地宣称自己的推理的肯定性，在列奥纳多的情况中尤其如此。
任何一个想起列奥纳多油画的人都会想到一个独特的微笑，一个立即令人沉醉又使人迷惑的微笑，这个微笑，作者把它凭想象画在他的女性形象的嘴上。
这是一个挂在既长又弯的嘴唇上的永恒的微笑，这成了作者风格的一个标志，并被命名为“列奥纳多式的”
。
任何人看了佛罗伦萨人蒙娜丽莎·德·吉奥孔多的美丽非凡的脸孔时却会体验到它那最强烈、最困惑的效果。
这微笑需要解释，也得到了各种各样的解释，但是没一个能使人满意。
“几乎是经过了4个世纪，蒙娜丽莎仍然使那些久久地凝视过她的人谈论着她，迷失于其中，没有定论。”
莫瑟（Muther，1909）写道：“对观众特别有魅力的是这微笑的神奇魔力。
数以百计的诗人和作家描绘过这个女人，说她刚刚还那么富有**力地对我们微笑，现在她又冷冰冰地无魂似地凝视着空间。
没有一个人能解开的谜一样的微笑，没有一个人读懂她思想的意义。
每件东西，甚至风景，都神秘得如梦境一般，似乎都在一种****的肉欲中震颤。”
蒙娜丽莎的微笑中凝结着两种不同的要素，这一思想触动了一些批评家。
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