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云凝好色来相借，水润清辉更不同。
常带暝烟疑振鬣，每乘宵雨恐凌空。
故凭彩笔亲模写，融结功深未易穷。”
诗中无不表现出赵佶对奇石的热爱欣赏之情。
石上斑斑痕迹，密密纹理，使他无限迷恋。
画中的太湖石宛如蛟龙，上下翻滚，石孔重叠，空穴错落。
奇石形貌独特，极具观赏性，奇石上面的很多细节都刻画得很清楚。
《祥龙石图》开创了奇石写真画法的先河。
画家通过对奇石的客观写照，体现了高度的生活真实性和艺术的生动性。
这不是对生活的照搬，而是通过对诗意的提炼，然后升华到一种石格乃至人格。
宋赵佶《祥龙石图》
《祥龙石图》（局部）
苏轼的《枯木怪石图》给后人树立了画奇石的典范。
画面中枯笔皴勾出的怪石，石头的纹理呈现漩涡状，像海浪的翻卷，动感强烈，石头上有纤细的竹枝和杂草，旁边一棵古老的枯树，树根处有随风摇曳的小草，枯树的树干粗壮有力，树身斜伸向上，盘曲伸展成古树的枝杈，枝杈张开朝向天际。
整幅画静中有动，动中有静。
宋苏轼《枯木怪石图》
郑板桥说：“得美石难，得顽石尤难，由美石转入顽石更难，美于中，顽于外，藏野人之庐，不入富贵之门也。”
中国人欣赏顽石，正是欣赏它的“野逸”
之美。
《绣羽鸣春图》中有一只美丽的山雀，单足立于太湖石，神情凄楚，啼鸣不止。
画面中的奇石的皴染较为粗疏，与小鸟翎毛之精细形成对比，主次分明。
山雀周围不设衬景，更显鸟之孤独。
禽类本无表情，画家借鉴人类眼睛的画法表现其心理，堪称妙笔。
元代山石画法趋向于多元化，文人山水逐渐占据了画坛的主流，奇石多与枯木、梅、兰、竹、菊等相结合，或者他们隐逸山水，借物寄情，从而折射出对生活的淡泊、消极、隐逸的态度。
正如赵孟頫的《秀石疏林图》，画者以侧锋草书“飞白”
之笔画石，洒脱灵秀，苍劲有力。
三株枯枝呈鹿角状，用了篆书圆笔，线条坚挺。
画中奇石与树木又呈现鲜明的对比，笔法苍劲洒脱，墨色沉厚清润，将书法的用笔融入绘画之中。
并自题七言绝句：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。
若也有人能会此，须知书画本来同。”
这是赵孟頫关于绘画与书法的笔墨有相通性的名句，对后世文人画的影响至深。
而元代陆行直《碧梧苍石图》中的那块怪石也不由让人记忆犹新，画中巨大的奇石，立于树下。
高大的梧桐柏树，冲天而立。
奇石用繁皴密染，树叶勾点兼用，笔墨清净，构图新奇。
南宋佚名《绣羽鸣春图》
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