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《绣羽鸣春图》（局部）
元赵孟頫《秀石疏林图》
元代画竹风尚尤为兴盛，竹与石也常常成为固定搭配。
正如柯九思的《晚香高洁图》，画面中以修竹和奇石为主体，并点缀一只野菊，暗喻“晚香”
之意。
画中的奇石造型古雅朴拙，用淡墨皴出明暗效果，而后用重墨点缀杂草，给人以厚重丰润之感。
而王渊的《竹石集禽图》、高克恭的《竹石图》、倪瓒的《梧竹秀石图》等，都是竹子与奇石的和鸣。
元陆行直《碧梧苍石图》
元柯九思《晚香高洁图》
《花竹锦鸡图》是元代画家王渊的重彩花鸟画，全画笔墨稳健、设色典雅、气韵苍古，是花鸟画在元代由设色向墨笔过渡的代表性作品。
画中有两只锦鸡，一只攀爬在山石上，另外一只躲在石后，石边花木丛生，竹影婆娑。
王渊笔下的奇石苍重浑厚，和花鸟锦鸡的细笔形成了强烈的对比。
元王渊《竹石集禽图》
元高克恭《竹石图》
元倪瓒《梧竹秀石图》
元王渊《花竹锦鸡图》
明徐渭《牡丹蕉石图》
明清的奇石画法更多样化，也更具个性色彩。
画家注重笔墨的娱乐性，在奇石中追求自我精神的解放。
徐渭正是这一思想进步的杰出代表，其代表作品《牡丹蕉石图》，画中绘有芭蕉、牡丹和奇石。
其中奇石运用厚重的焦墨与水的交融，一气呵成，正如画家胸中郁结的愤世嫉俗之情。
明代《小窗幽记》云：“墙内有松，松欲古；松底有石，石欲怪。”
历代文人雅士大多爱藏石、赏石与画石，与奇石结下不解之缘。
奇石形态万千，与树木花卉相伴，相得益彰。
奇石不仅让文人雅士产生审美愉悦，找到精神寄托，更重要的是给予人生积累。
陆游道：“花如解语还多事，石不能言最可人。”
正是赏石这种无声胜有声的审美特质，博得了历代文人、书画家的青睐和颂赞。
明代陈洪绶擅长画奇石，他总是喜欢表现奇石的玲珑多孔，沟壑纵横，正如其代表作《玉堂柱石图》，画面由玉兰花、海棠以及玲珑剔透的太湖石组成。
玉兰花用粉彩薄染，婀娜多姿，娇艳欲滴。
而奇石立于画面右侧，呈多孔状。
一只蝴蝶闻香而来，清落花苞，翩翩起舞。
陈洪绶的作品意境高古，像一杯清酒、似一首小曲、如一杯清茗，隐隐散发着淡淡醇香。
画中的那份宁静，洞穿尘世纷扰，亘古永存。
他有一幅《听吟图》，画中两老人相对而坐，一人轻吟，一人聆听，神态生动，线条清润，设色清雅，形态奇伟。
让人眼前一亮的奇石，最能打动人心。
奇石与暗铜腐蚀颜色的花瓶相配，相得益彰。
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