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技巧与音乐的宾主关系，你我都是早已肯定了的；本无须逢人请教，再在你我之间讨论不完，只因为你的技巧落后，存了一个自卑感，我连带也为你操心；再加近两年来国内什么school（学派），什么派别，闹得惶惶然无所适从，所以不知不觉对这个问题特别重视起来。
现在我深信这是一个魔障，凡是一天到晚闹技巧的，就是艺术工匠而不是艺术家。
一个人跳不出这一关，一辈子也休想梦见艺术！
艺术是目的，技巧是手段：老是只注意手段的人，必然会忘了他的目的。
甚至一些有名的virtuoso（演奏家，演奏能手）也犯这个毛病，不过程度高一些而已。
一九五四年十一月二十三日夜
好些人看过Glinka（格林卡）[2]的电影，内中Richter（李赫特）扮演李斯特在钢琴上表演，大家异口同声对于他火爆的表情觉得刺眼。
我不知这是由于导演的关系，还是他本人也倾向于琴上动作偏多？记得你十月中来信，说他认为整个的人要跟表情一致。
这句话似乎有些毛病，很容易鼓励弹琴的人身体多摇摆。
以前你原是动得很剧烈的，好容易在一九五三年上改了许多。
从波兰寄回的照片上，有几张可看出你又动得加剧了。
这一点希望你注意。
传说李斯特在琴上的戏剧式动作，实在是不可靠的；我读过一段当时人描写他的弹琴，说像rock（磐石）一样。
鲁宾斯坦（安东）也是身如岩石。
唯有肉体静止，精神的活动才最圆满：这是千古不变的定律。
在这方面，我很想听听你的意见。
一九五五年三月十五日夜
为你参考起见，我特意从一本专论莫扎特的书里译出一段给你。
另外还有罗曼·罗兰论莫扎特的文字，来不及译。
不知你什么时候学莫扎特？萧邦在写作的taste（品味，鉴赏力）方面，极注意而且极感染莫扎特的风格。
刚弹完萧邦，接着研究莫扎特，我觉得精神血缘上比较相近。
不妨和杰老师商量一下。
你是否可在贝多芬第四弹好以后，接着上手莫扎特？等你快要动手时，先期来信，我再寄罗曼·罗兰的文字给你。
从我这次给你的译文中，我特别体会到，莫扎特的那种温柔妩媚。
所以与浪漫派的温柔妩媚不同，就是在于他像天使一样的纯洁，毫无世俗的感伤或是靡靡的sweetness（甜腻）。
神明的温柔，当然与凡人的不同，就是达·芬奇与拉斐尔的圣母，那种妩媚的笑容绝非尘世间所有的。
能够把握到什么叫作脱尽人间烟火的温馨甘美，什么叫作天真无邪的爱娇，没有一点儿拽心，没有一点儿情欲的骚乱，那么我想表达莫扎特可以“虽不中，不远矣”
。
你觉得如何？往往十四五岁到十六七岁的少年，特别适应莫扎特，也是因为他们童心没有受过玷染。
一九五五年三月二十七日夜
说起Berceuse（摇篮曲），大家都觉得你变了很多，认不得了；但你的Mazurka（玛祖卡），大家又认出你的面目了！
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