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虽然有关中国画的论争从未间断，但新山水画论的基本框架至今未再有大的变化，可谓意义深远。
一时代有一时代的画论，无论具体内容如何、成因如何，均是“中国画论”
的组成部分，值得认真总结，鉴别得失，为今天提供借鉴。
如今，新山水画论及其建构过程均已进入历史书写，在相距不远的今天的回望与思考，实属必要和迫切，因为我们发现，仅仅过去短短七十年，在语境的几度变迁下，就已经呈现解读的艰难了。
而面对历史，每当遇到费解甚至匪夷所思之处，若仅嘲讽以荒诞而一笔带过，很可能致研究于浅薄，因为任何事件的发生均有其自成逻辑的上下文，费解之处必是未能充分回归语境之故，而语境有多复杂，对历史的理解便有多艰难，但愿我们总是能有正确理解“历史”
的幸运。
[1]胡佩衡：《我怎样画山水画》，人民美术出版社1957年版。
[2]贺天健：《学画山水过程自述》，人民美术出版社1962年版。
[3]蔡若虹：《关于中国画改革问题——看了新中国画预展之后》，《人民日报》1949年5月22日。
[4]江丰：《国画改造的第一步》，《人民日报》1949年5月25日。
[5]蔡若虹：《关于中国画改革问题——看了新中国画预展之后》，《人民日报》1949年5月22日。
[6]王朝闻：《摆脱旧风格的束缚》，《人民日报》1949年5月26日。
[7]《文艺报》1949年3期1949年5月19日。
[8]《人民日报》1949年5月22日。
[9]《人民日报》1949年5月25日。
[10]《人民日报》1949年5月26日。
[11]1949年7月2日—19日召开第一次文代会。
[12]《人民美术》1950年2月第1期。
[13]《人民美术》1950年2月第1期。
[14]《文艺报》1953年8月15日。
[15]王逊：《对目前国画创作的几点意见——北京中国画研究会第二届展览会观后》，《美术》1954年第8期。
[16]李桦：《改造中国画的基本问题——从思想的改造开始进而创造新的内容与形式》，《人民美术》1950年第1期。
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