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2007年，两位伊朗裔建筑师在公开发表的对话中使用了“后当代”
一词，指称进入21世纪以后面向未来的新建筑。
进入2010年代，艺术领域对这一词语的使用渐多，2015年纽约同名非营利性艺术机构thePostporary成立，旨在支持艺术家“影响未来观念、系统、社群的发展”
。
而“后当代艺术”
一词则出现于艺术家约瑟芬·梅克塞泊（JosephineMeckseper）2005年创作的名为《后当代艺术的完整历史》（ThepleteHistoryofPostporaryArt）的橱窗装置作品中，该作品于次年参展惠特尼双年展。
[2]
而“后当代”
和“后当代艺术”
一词真正作为艺术术语加以理论讨论，是近十年才涌现出来的。
艺术家利亚姆·吉里克（LiamGillick）2010年在文章《当代艺术不足以解释那些正在发生的》（poraryArtDoesNotAtforThatWhichIsTakingPlace）中写道：“‘当代艺术’这一术语的特点是它的过度使用。
这一‘当代’已经超出了具体的当下，同时吸纳了专门的、顽固的利益群体……从研究生工作室项目里出来的人就是当代艺术家……当代艺术同时变成了历史、一个学院派的学科。”
[3]在吉里克看来，受到朗西埃（Jacière）意义上的艺术体制（regime）操控，学院化的“当代艺术”
命名本身已无法用于描述真正鲜活的“当代艺术”
现象，急需“新的术语和界定”
，为此，吉里克找到的替代词是“最近的艺术”
（tart）[4]。
实际上，这一命名方式并非当代原创，早在“当代艺术”
一词依附于“现代艺术”
的寄生期即已出现，这也就解释了吉里克何以将“当代艺术”
的起源追溯至艺术中对天才和创造力的强调和19世纪以来的工业化，因而，显然“最近的艺术”
一词无论从历史溯源还是现实能指上，都不具备足以取代“当代艺术”
一词的实际能力。
但值得注意的是，在对“最近的艺术”
的论述中，吉里克同时使用了“后当代”
一词进行提问：“我们如何避免‘后当代’成为历史性怀旧或仅仅是排除自我的政治性认同？”
[5]在这里，“后当代”
是“最近的艺术”
的另一个称谓，指现行艺术体制之后的、更有活力的新艺术，其具体形态包括社会参与性艺术和激进的行动主义艺术。
[6]
明确以“后当代艺术”
指称行动主义艺术的耶茨·麦基（YatesMcKee），因兼具大学当代艺术教职和社会活动艺术家身份，而对当代学院化的艺术教育和社会化的艺术创作，以及其分别涉及的当代艺术体制化和市场化问题格外关注。
在2009年对《十月》“当代”
问卷的回应中，麦基即提出“当代艺术”
的“当代性”
面临着问题，认为“当代艺术”
恰如布鲁诺·拉图尔（BrunoLatour）所称作为行动者网络的“准物质”
（quasi-object），即由诸多“演员”
（包括艺术家、艺术品、批评家、艺术史家、策展人、收藏家、艺术管理者、政府机构、非政府机构、大学、私人基金、广义的写作和新闻报道、观众等）组成的复杂系统，而又被裹挟在奥奎·恩威佐（OkwuiEnwezor）所称“后殖民星丛”
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