天才一秒记住【权七小说】地址：https://www.quanqihao.com
的当代艺术现象凝结为新的艺术理论和艺术哲学的新尝试，是“后网络”
“后真相”
甚至“后疫情”
时代，对当代艺术何以与真正的时空俱进、当代艺术理论何以重回在场等现实问题的持续推进。
那么，在此国际语境中，非西方学界应当基于何种真实的在场为“（后）当代艺术”
贡献何种智识资源，亦是一个亟待当代中国学者思考的问题。
[1]GrahamHarman，“FearofReality：OnRealismandIheMonist，Vol.98，No.2，TheNeril，2015）：p.126.
&h，Arttoe:HistoriesofporaryArt，p.304-305.
[3]LiamGillidustryandIemporaryArtSinewYork：biauypress，2016，p.2-3.
[4]LiamGillidustryandIemporaryArtSinewYork：biauypress，2016，2.
[5]LiamGillidustryandIemporaryArtSinewYork：biauypress，2016，9.
[6]LiamGillidustryandIemporaryArtSinewYork：biauypress，2016，117.
[7]Questioheporary”
，October，Vol.130（Fall，2009）：p.64-65.
[8]YatesMcKee，StrikeArt:poraryArta-Odition，p.29-32.
[9]YatesMcKee，“Debt：OporaryArt，aicsofDebtResistahAtlanticQuarterly（2013）112（4）：p.784–803.
[10]YatesMcKee，StrikeArt:poraryArta-Odition，London：Verso，2016，p.66-68.
[11]Broys，IntheFlow，London;NewYork：Verso，2016，p.43-60.
[12]Broys，IntheFlow，London;NewYork：Verso，2016，p.45.
[13]ArmenAvanessianao，eds.TheTimeplex:Post-porary，Berlin：MerveVerlag，2016.
[14]SaelanTwerdy，“MorbidSymptoms:IhePost-poraryatthe2016MontrealBiennial，”
Momus，November22，2016，momus.ptoms-ihe-post-porary-at-the-2016-montreal-biennial.
[15]格雷汉姆·哈曼（GrahamHarman）在1997年首次使用“以客体为导向的哲学”
（OOPObjetedphilosophy），2006—2009年，伊文思（AdenEve）开始使用“以客体为导向的本体论”
（OOOObjetedOntology）一词，自2010年佐治亚理工大学召开的首个专题会议后在西方学界产生了广泛影响。
“思辨实在论”
与此并行，2007年在伦敦金史密斯大学召开同名工作坊，2010年格雷汉姆·哈曼编辑出版同名文集。
GrahamHarmaiveRealism:AnIntrodubridge：PolityPress，2018，9.
[16]［法］甘丹·梅亚苏：《有限性之后：论偶然性的必然性》，吴燕译，河南大学出版社2018年版。
[17]GrahamHarmaedOntology:Aheory，PenguinRandomHouse，2017，p3-4.
[18]BeredTime2:Disorientation，Stepherans.，StanfordUyPress，2009，p.1-2.
[19]李洋：《电影与记忆的工业化：贝尔纳·斯蒂格勒的电影哲学》，《上海大学学报（社会科学版）》2017年第9期，第13—19页。
[2ler，TedTime2：Disorientation，7.
[21]ArmenAvanessianao，eds.TheTimeplex:Post-porary，p.7.
[22]GrahamHarman，“Artahood”
，RealismMaterialismArt，ChristophyJaskey，SuhailMalik，eds.，Sternberg，2015，p.102-104.
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！