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弗里达·卡洛：蔷薇刑
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一直以来，我都想说说这个女人，却没有足够的安全感支撑我前行，我所说的安全感是指：你抵达某件事情的真相，然后滞留在那里。
很多人把她写成“伤花怒放”
，或是“如铁红颜”
，但是这两个词，在我看来，都太单向了，不足以覆盖她。
她是个被痛苦翻耕过的女人，因而层次丰富，杂质纷纭，即便我爱着她，我也无法忽视她的杂质：她极度自恋，兼有自虐倾向，酗酒，烟不离手，会用好几国语言骂脏话。
一般画评家都把她归为超现实画派，这个画派的大多数作品我都不喜欢。
我常常被这些画中盘旋的那些大大小小的假叙事、那些附着了太多意义和语境的象征物弄得审美疲劳。
这些画作有太浓的虚构味道和思考的苦味，而我看画的时候总是习惯性地想找一个支撑物。
在弗里达·卡洛的画中我倒是找到了这个支撑物，就是她的脸。
她自恋，在自己的屋子里悬挂了大大小小的镜子，揽镜自照；她画了20多年的自画像，这些自画像基本可以视为一部视觉自传，她将她的生活留给自己，也告诉别人。
成年以后她画过一幅画叫作《我的出生》，说实话我没有看过如此满溢着尸味的出生，产**的母亲奋力地拱起双腿，婴儿在血光中冲出产道，可是那母亲的上半身却盖着尸布，俨然气绝。
弗里达的大多数画作都是喧哗热闹的、热带植物色系的歌剧，这幅画却是散场的死寂。
事实上，她确实是在母爱缺席的冷寂中长大。
母亲生下她之后由于身体的缘故，不能恪尽母职，哺乳、喂养、照顾等工作都是由一个奶妈代劳的，母亲对弗里达而言不过是个活在云端上的远距离女人。
6岁时她染了腿疾，活动力受限，这使她的想象力反向地发达起来，她成了一个有臆想气质的女孩。
久卧病榻，没有玩伴，她就趁家人不在的时候，对着玻璃哈一口气，然后引那个虚拟的朋友进来。
事后她用手涂掉了那个门，跑到院子里的雪松树下大哭了一场，因为“惊奇于得到如此之大的幸福”
。
病愈后她回到学校，却遭到同学们的敌视和排斥。
是因为自尊心受挫之后的代偿心理吧，我想——她开始有异常旺盛的表现欲，终其一生，她都致力于引人注目。
14岁的时候她上了预科学校，她的双性气质开始萌芽：她穿男装，留男孩的发型，背着男式大书包，里面装着蝴蝶和植物标本。
直到有一天她遇见了里维拉——那就好像是什么人失手撞开了天亮的开关，她的女性心理一下被照亮。
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