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丘低调，说年轻人不要模仿他们这种小资生活，殊不知，对我们来说，太阳尚远，但必须有太阳。
美好意境对人是有精神营养的。
《少女布莱达灵修之旅》里写道：“对于人生，有两种不同的态度——建造或耕耘。
建造者实现目标可能要花费多年，但终有一天会完工。
那时他们会发现自己被困在亲手筑成的围墙里。
在收工的同时，生活也失去了意义。
选择耕耘者则要经受暴风雨的洗礼，应对季节的变换，几乎从不歇息。
然而，和建筑不同，大地生息不止。
它需要耕耘者的精心照料，也允许他们的人生充满冒险。
耕耘者能认出彼此，因为他们知道，每一株植物的生命历程都包含着整个世界的成长。”
丘彦明种地，也是志不在收成，而是从花果菜蔬的生长中学到生命的功课。
据说周瘦鹃是个善于理财的人，而丘彦明也很有幸可以定居荷兰，但不是每个作家都像他们这么幸运能购置自己的园地，有些四处游走、客居他乡的作家，就只能用笔端记录下路过眼见的花木了。
比如汪曾祺，他少时生长在苏北，后去云南求学，再后来北上在京剧团工作。
他写过很多关于草木的文字。
我很难写他，一写就得摘他的原文。
他的文字看起来句句都是白话，口语化，但是神来之笔。
美在意境、气韵。
他的文字说实也实，比如写小时候和姐姐摘梅花，梅花枝多，好踏，要采旁枝逸出、花开一半的，这样插瓶才有韵致，又开得久。
这是很简单的白描，但那个场景真美。
还有写木香，记得有两排木香长在老家运河两岸，搭枝成头顶的花棚，再回去问，老家人都说没有——恍如梦境，简直是桃花源嘛。
还有叶灵凤，我很喜欢叶的草木文字，虽然很多人觉得他文字有点粗糙。
有次我无意翻到一本旧书《拈花惹草》，书里选得最多的就是汪曾祺和他。
在汪曾祺那种写意清丽，几乎是“温泉水滑洗凝脂”
的文字映衬下，叶灵凤确实是肤质糙了点。
但他就像是毛姆说德莱顿“一条欢快的河流，流过村庄、城镇、山林，带着户外空气令人愉悦的气味”
，不失文义的活泼。
他写得多而广，在上海时就写江南植物，到香港就写岭南的。
一路走来一路看，见识广，文字直接，细微处也不乏幽情，我一直记得他写小时候的寂寥，就是在一个夏日，看着一株鸟萝爬藤。
还有他写木棉，“花开在树上时花瓣向上，花托比花瓣重，因此从树上落下，在空中保持原状，六出的花瓣成了螺旋桨，一路旋转掉下”
——树下观花落的那个人，必有颗闲寂的心。
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