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带着这个背景，看他的田园日记，才明了那种大难之后，对微物琐屑的自珍。
这就是光影效果，真正疲倦的人，才知道休憩的好。
他们的爱向下扎根，归隐田园，那里没有政治风云，没有人事对流，没有难伺候的读者，没有挑剔的编辑，没有浮夸势利的官宦。
又如恰佩克。
他写过一个很有名的园丁日记，说园丁可不是闻闻玫瑰的香味而已，他是要历经四季的艰辛，从春天的积肥，收集尿肥、鸟粪、烂叶子、蟹壳、贝壳灰、死猫开始，到夏天不能出游，守着植物浇水，一直到冬天，万物凋零，园丁最大的享受就是在暖炉边看植物商品目录。
他有一个园丁的灵魂，无论是在戏院喝下午茶，还是在牙科诊所，都能嗅到同类气味，找到同道中人。
两个衣冠楚楚的绅士，从今天天气，慢慢聊到人工堆肥和害虫。
英美有个文学流派叫自然文学，里面的作家都是热爱大自然的。
比如梭罗，有次无意读到他写的《野果》，这本书让我很吃惊，《瓦尔登湖》里那个大谈人生哲理、不断对现代工业社会及人际发出鄙夷之词的梭罗杳无踪影，取而代之的，是一个在帽子上安了储物架、用一本琴谱收集标本、执一根手杖丈量土地、能够识别矮脚蓝莓和黑莓、品出野苹果和家苹果酒、对植物的地理分布洞悉于心的田野观察者。
又如惠特曼，他在战争中，因为长期劳累，于1873年得了半身不遂，终身未愈。
这病中的20年，他一直与树木、鸟儿及大自然为伴。
如果说《草叶集》里我们看到一个诗情四射的惠特曼，那么在《典型的日子》里，则是一个安静与自然为伍，用纸页满载太阳光辉、鸟儿欢唱、青叶芬芳的惠特曼。
有的篇章，就是写一棵树，比如《一棵树的功课》《橡树和我》，还有的就是写鸟。
他的文章名字很有趣，有一篇叫《鸟与鸟与鸟》，另外一篇是《毛蕊花和毛蕊花》，就是白描动植物。
《鸟与鸟与鸟》里罗列了他目之所见的鸟的名单；《一棵树的功课》里，是列举了树的名目。
他写午夜12点钟接到朋友的电话，告诉他将有迁徙的鸟群飞过，他推户，开窗，在夜晚的香气、阴翳和寂静之中，辨析着各类鸟群的细微区别。
巨翅扬起的沙沙声、凤头麦鸡的啼叫……虽然只是淡然白描，横铺景物，但是读得静气顿生。
还有一些作家，其实是兼跨自然科学和文学两个领域，比如农学家出身的潘富俊。
我最早看的草木书就是他的《诗经植物图鉴》，然后对这类文字入迷。
潘是农艺学博士出身，有学术底子，又精研古典文学。
他用的是简笔，勾勒出这类植物的形色特征，结合文学作品做出点评。
按他自己的说法就是，“文学和自然科学本是两个不同的领域，但古人多识鸟兽草木之名，文学作品中也常借草木特性来讥讽时事或赋志抒情，所以两个领域就有了交集，这也是作者以‘植物观点注解文学’的初衷”
。
潘字简素但素净有神。
迥异于一般科普类的植物辞典。
另外还有一种对植物的热爱，属于“手边的乐趣”
。
买过一本日本人林将之写的《叶问》，是按照叶子的颜色、外形、大小来识别树木，文字清新有致，手绘插画也很可爱。
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