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面对统治者骄奢**逸的腐朽生活，秉性正直、不逐名利的张衡内心充满了激愤，于是作《二京赋》进行抨谏。
“时天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈，衡乃拟班固《两都》，作《二京赋》，因以讽谏。
精思傅会，十年乃成。”
[14]
《二京赋》结构宏大，长达7600多字，为汉代赋作所仅见。
在形式上，仍没有突破散体大赋的程式。
值得人们宝重的，一是对统治者腐朽生活的揭露更为具体、激切，警告统治者不要“剿民以媮乐，忘民怨之为仇”
，表现了进步的思想观点。
二是更为广泛地描写了汉代的城市生活、风俗民情，尤其比较详尽地描写了东、西京的文物制度，如西京的“百戏”
，东京的“大傩”
，给后人研究汉代文化史留下了宝贵资料。
通过以上考察可知，自扬雄以后，散体大赋的创作一直处在模拟状态，尽管人们也取得了这样那样的成就，但大赋呆板滞涩的形式主义倾向始终没有得到克服，相反却越来越严重，从而日益削减了它的活力和艺术感染力，从而慢慢衰落下去。
到东汉中后期，一种短小灵活的抒情小赋在赋作的变革中兴起，散体大赋也就随着时代的推移退出了文坛。
就在散体大赋处于发展的停滞状态时，汉初的骚体赋经过文人的改造，已开始向缘情转化。
刘向、刘歆父子在这方面有不小贡献，如刘歆的《遂初赋》，就开启了后世述行赋的先河，尽管这种变革了的骚体赋在当时尚不能完全与散体大赋抗衡，影响也不大，但对魏晋以后赋的创作，意义深远。
尽管散体大赋因有各种各样的缺点——诸如过分讲究形式影响了内容的表达；铺张过分，夸张失实；层层排比，呆板少变；喜用奇字僻句，难读费解等——而不能发展下去，最终被其他赋体所取代，但它在文学史上仍占有重要地位。
作为两汉文学的代表，它们描写了中华民族大发展时期的社会生活，歌颂了帝国的强盛和统一，反映了富有进取精神的中华民族勇于开拓和进取的业绩，这是具有积极意义的。
它具有讽谏意味，尽管这很微弱，但仍然反映出作者的进步倾向。
散体大赋描写了辽阔的疆域、富饶的山川、繁华的都市、巍峨的宫殿，以及田猎、歌舞、音乐、杂技、车马、服饰等丰富多彩的内容，扩大了文学的题材。
在艺术技巧方面，大赋讲究形式美，对于古代文学观念的形成，及文学脱离学术走向独立，具有不可低估的作用。
四、抒情小赋的兴起
东汉中后期以后，宦官、外戚交替专权，政治极其黑暗腐败，豪强势力恶性膨胀，百姓生活在水深火热之中。
昔日皇朝的辉煌如今黯然失色。
政治上的倾轧和黑暗使得以“润色鸿业”
为主旨的散体大赋失去了存在的条件。
文人们已无心再去颂圣了，他们经常陷于忧思感慨之中，而力图在作品中注入自己的情绪、思索。
体制呆板的散体大赋开始被人们冷落，赋的创作从内容到形式都发生了变革。
抒情小赋开始成为创作的主流。
这种赋样式短小灵活，不再采用主客问答的形式，而是开门见山，直抒胸臆，风格明快，情感真挚，并有较多的批判现实的内容。
迎合这种转变机运而在创作上卓有成效的作家有张衡、赵壹、蔡邕等。
前面已经讲过，在大赋的创作上，《二京赋》是张衡的代表作。
除此之外，张衡还创作了不少篇幅短小的抒情小赋，如《思玄赋》《归田赋》等，成为抒情小赋创作中较早的作品。
这些赋作篇幅不大，字句平浅，内容上描写自己的胸怀、田园的情趣、人生的理想、道家的哲理等。
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