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霍去病墓上的石雕，均是在巨石自然形态的基础上，就势少事雕刻而成，没有任何精雕细刻。
今天看来，刀法粗犷雄劲，风格浑厚古朴，体现了西汉皇朝沉雄博大的气象。
马踏匈奴自不待言，其他如卧虎，利用石头表面的起伏和石纹的走向，刻出虎的表皮的光泽，并通过刻画瞪起的双眼，微妙地表现了虎的迅猛凶狠的性情。
如卧牛，整体圆润而脊呈棱角，极有强度。
如卧蟾，雕刻者只在一块巨石上雕凿了几道纹理点线，便活化出一只卧蟾。
这种简练传神的表现手法，不求写形，但求写神。
作风质朴古拙，在中国古代雕塑史上确可称是前无古人的杰出创作。
马踏匈奴
东汉时期，石雕的艺术成就主要集中在陵墓石兽的雕刻上。
这一时期有大量的石天禄、辟邪、麒麟与龙出现，其手法都比较写实、严谨而又有动势。
如四川雅安高颐墓前的石辟邪，作张口吐舌、昂首挺胸、阔步前进的姿态，刻画简洁，瘦劲有力，胸旁有两重飞翼，体现出勇往直前的风度神采，是东汉石雕艺术的代表作。
从总体上讲，东汉石雕艺术无论在造型上，还是雕刻技法上，已不再带有古拙的原始特点，在艺术上已达到了成熟阶段。
汉代的木雕艺术颇具特色。
从湖南、湖北、江苏、甘肃出土的木雕作品看，内容丰富。
有各种各样的人物、动物、器物等。
湖北江陵凤凰山167号、168号西汉墓中出土的几十件车仗奴婢木俑，都是比较有写实趣味的作品，这些彩绘木俑，身材颀长，轮廓富于曲线美，彩绘服饰鲜丽典雅，是汉初木雕的代表作。
江苏邗江胡场出土的30件木俑，以说唱俑的造型和雕刻为最佳。
雕刻精细，五官清晰，均喜形于色，形态生动，类似于陶制说唱俑。
甘肃武威磨嘴子出土的木雕动物水平很高，木猴、木独角兽、木狗等等，均逼真形象，再加外表施以彩绘，更显栩栩如生，都是写实而又有生气的作品。
从总体上看，秦汉时代的木雕艺术在承继战国木雕艺术的基础上又有进一步发展。
但如与同一时期的石雕、陶塑、铜像等作品相比，艺术水准显然不及前者。
从木雕作品的身上，看不出秦汉帝国的威武庄严和雄沉博大。
商周是青铜器的时代，青铜艺术达到很高的水平。
及至秦汉，商周时代青铜器中狰狞神秘的威势已不复存在，但青铜造像却有了很大发展，不乏灿烂辉煌的杰作。
据《史记·秦始皇本纪》记载，秦统一中国以后，收缴各诸侯国的兵器，汇之咸阳，熔铸成12个巨大的金（铜）人，置于宫廷之中。
据说每个铜人重24万斤。
如此巨大的作品，可惜未能流传至今，这些铜人在汉末以后全部被销毁了，今天已无从得知其具体面目了。
秦代流传至今的青铜铸像是出土于秦始皇陵西侧的两辆铜车马。
每辆车驾有四马，车上各有一御官，大小约为真车、真马、真人的一半，每辆车重1200多公斤，气魄宏伟，铸工无比精良，造型极其严谨。
[20]二号铜车马上，御官铜人作跽坐姿式，双臂前伸，双手执辔，手的关节、指甲都塑得非常逼真。
御官身略前倾，双目注视前方，半抿双唇，面带微笑，神态恭谨。
4匹铜马，四肢粗壮，膘肥体壮，筋骨强健。
中间两马举颈昂首，两侧马头微向外转，沉稳安详，一副整装待发的模样。
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