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风格与兵马俑坑中的陶马相似。
车马工艺精湛，如装饰用的缨络，用细铜丝绞结而成，颇似麻毛。
马的皮毛错磨而成，再涂彩色，极其真实。
细部的真实和鲜明的质感是其造型艺术的一大成就。
车马通体彩绘，穹隆似的车盖及其四壁绘有色泽艳丽的变形龙凤卷云纹和云气纹图案，蒸腾上升，气势豪放，打上了楚文化的印记。
总之，整个铜车马华贵、庄重、雄伟，代表了秦代青铜铸像艺术的突出成就，堪与这时的兵马俑相媲美。
汉代青铜雕塑作品的形体不再追求庞大，但艺术更趋进步。
史书记载两汉青铜作品很多，如汉武帝时柏梁台上的承露铜仙人，飞廉观上的铜飞廉，未央宫前的铜马、铜龙，东汉光武时代宣德殿前的铜马，洛阳宫门的铜马、铜驼，灵帝时的四人铜像等，都是用于宫苑装饰的大型青铜铸像。
这些硕大丰伟的装饰性、纪念性的青铜塑像如今已不可见。
今存世的两汉青铜雕像多是些个体不大的陪葬用品。
如鎏金铜马、铜俑、铜羽人、宫灯、铜奔羊、铜奔马、铜牛、铜鹿等，均造型生动，有很高的艺术价值。
西汉鎏金马
在陕西兴平茂陵出土的西汉鎏金马，通体鎏金，金光闪闪，该马高62厘米，长76厘米，四肢粗壮，雄伟有力，线条流畅，造型朴实稳重，比例匀称，与秦铜车马中的铜马在风格上有一致之处。
在西安未央区南玉丰村出土的跽坐铜羽人，形状奇特，长脸尖鼻，颧骨、眉骨隆起，两个大耳竖立高出头顶，脑后梳有锥形发髻。
狰狞的面目中又隐隐露出一丝微笑。
该羽人曲膝跪坐，背部有卷云纹双翅。
这是胡人形象与神仙思想的结合物。
[21]
在河北满城刘胜墓出土的长信宫铜灯，基本造型为一持灯宫女，高48厘米，通体鎏金。
宫女发髻扎巾，博衣大袖，左手擎托灯盘，右臂高举，手掐灯盖，双腿跽坐。
头部刻画非常细腻，五官清晰，神态恬静自然。
[22]
在甘肃灵台发现的一组四人铜俑，合范铸成。
平均高度虽只有9厘米，但造型与面部表情各不相同。
有明显喜怒哀乐的区别，姿势各异，造型生动，比例准确，是一组突出刻画人物内心世界活动的雕塑，堪称古代雕塑中的精品。
在甘肃武威雷台东汉墓中，也曾出土了大批车马人物铜像。
造型生动，神态逼真。
尤其是驰名中外的铜奔马，更是精品中的精品。
该马又称马踏飞燕或马超龙雀，其造型一反秦汉雕塑以静态或静中寓动表现马的方式，而是抓住了马的飞奔姿态，着意表现它自由奔驰之势。
骏马张口嘶鸣，束尾飘举，骏逸万千。
为表现骏马自由凌空飞跃的意境，雕塑家以诗意般的想象，让骏马三足腾空，一足踏在飞燕上，飞燕回首惊视，衬托了骏马超越飞燕的骤然而逝的速度，创造出一个天马行空，自由飞奔的旷远意境。
该马特别符合力学原理，全身重量都集中在踏飞燕的一足上，极具飞动而又是重心所在，稳定异常。
铜奔马是高超写实技巧和丰富浪漫想象力的完美结合，是雕塑世界的旷古杰作。
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