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，自然是写诗。
那不够正经的事呢？就得填词了。
什么是不够正经的事？当然是“明诚走后的第一天，想他，明诚走后的第二天，想他……”
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是一首彻头彻尾的闺怨词，从头到脚，带着顶级的“婉约”
气质，浑身上下，都是独属于“易安体”
的聪明灵秀、蕴藉风流。
“闺怨”
这种题材，写的人多，胡子拉碴的大男人，也能写得极好。
但李清照的这一首，怨得诚挚，怨得轻灵，怨得高贵，怨得清澈，怨得“吞梅嚼雪，不食人间烟火气象”
[117]，就不是一般人能做到的了。
词中句子，几乎没有一句无来历，前人诗篇里，都影影绰绰地似曾见过，偏偏给她写出来，叫人耳目一新。
比如“红藕香残玉簟秋”
这句，也不过是前人眼中景，心中事，如五代顾夐之《浣溪沙》：“红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清”
，顾氏又有《虞美人》：“绿荷相倚满池塘，露清枕簟藕花香，恨悠扬”
——
晚唐五代之花间艳词，有玲珑清艳的好句子，也有庸俗的话语与庸俗的感情，李清照读之甚熟，往往随手拈来，便脱胎换骨，骨秀神清。
“红藕”
这一句，改得干净爽利，七个字，便把顾夐两首词里的意思都交代清楚了。
池中荷花已凋残，身下的竹席触之沁凉，故知秋意已至。
陶渊明有诗云：“风来入房户，夜中枕席冷。
气变悟时易，不眠知夕永。”
在没有城市热岛效应、没有空调病的时代，人们于时节变化，有着及时、敏锐的感应，瞬间从肉体直达心灵。
何处合成愁？离人心上秋。
眼前之“秋”
景，体感之“秋”
意，传导到“心”
头，便成了一个大写的“愁”
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