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沉郁，指向我们生命体验的高质感与高厚度。
它的本质是博大、内敛而厚重的，那么，怎样才能把它高效地传递给读者呢？
这就有赖于语言技术上的能力：“顿挫”
。
对修辞、音韵、节奏、结构……全面的掌控，得心应手地运用，使沉郁之情能够跌宕有致、徐疾相间地挥发出来，既不失之于幽曲，亦不失之于暴烈，既有情感上的丰富感染力，又具有愉悦的艺术审美。
这就很难了，对作者要求极高。
人们推崇杜甫的诗风，颂之为“沉郁顿挫”
，万千诗人心向往之而不能及。
那么词体呢？一样的。
陈廷焯《白雨斋词话》中就说过，词的最妙之处，亦不外乎是“沉郁顿挫”
四字。
“顿挫则有姿态，沉郁则极深厚。
既有姿态，又极深厚，词中三昧亦尽于此矣。”
再回过来，看李清照这阕《一剪梅》。
它情致婉转，意境空灵，结构精巧，声律协和，最大限度地发扬了婉约的形式美感。
它蕴含的情感，深沉而真挚，坚定又温柔。
然后，她以一种健旺的发力，指挥如意，使得所有的景物、空间、情感，都处在优美的动态中，让读者的心神不自觉地随其俯仰，在天地之间追随那一缕强韧的情思——
教科书一样地完美！
清代诗人、学者王渔洋说：婉约派以李清照为宗，豪放派以辛弃疾为宗。
李清照她“宗”
在哪儿？就在这里。
李清照的“婉约”
，从来都是富有精神力量的，它饱含着诗教忠厚之旨，挥发着沉郁之情。
这是我们讨论“易安体”
最先需要明白的一点。
合香大师李夫人
署名元代伊世珍的这本疑似“伪书”
的《琅嬛记》，作者无疑是李清照的喜爱者。
后世的李家八卦，大都从他这里传出来。
可信度不高，胜在有趣。
比如这个故事：
李清照在重阳节之日，不胜思念，写《醉花阴》一词寄给身在外地的赵明诚。
赵明诚读了很感动，又见此词写得实在太好，起了好胜之心，非要写一首，以压过妻子去。
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