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[119]俗话说钱能解决的都不是问题，闲愁，正好就是那极少数连钱都无从解决的问题。
解不了，故而“才下眉头，却上心头”
。
另一位铁肩担道义的大宋栋梁范仲淹先生也说了：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”
[120]清照的这两句，实有可能便脱胎于此。
但是李清照的这两句，是动态的——不仅这两句，她这整个一首词无论视角，无论情绪，都处于一种手挥目送、跌宕自如的流动状态中，用的是一种极柔韧而有骨力的创作笔法。
作者在词中所表现出来的情感、对爱情的态度，又是直接而明朗的，不是无病呻吟，更非欲拒还迎，而是显现出《诗经》中女性的坦**温厚，又兼具汉魏乐府的深情缠绵，拥有强烈的精神力量，这又使得全词非常地“质实”
。
流丽之体，与坚实之质的结合，造就了骨健神清的气韵，显出了一种格外的骏逸之感，就好比：春日里走马平原，马蹄踏出百花香。
有人说，姐姐，你不是婉约派吗，这走啥马呢，洒脱个啥呢？
不矛盾。
婉约者，言辞之委婉而含蓄也。
张綖《诗余图谱》中有言：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。
婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。”
讲究的是文辞委婉含蓄，传递微妙深长之情。
宋代沈义父《乐府指迷》中列出了详细标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”
可见，婉约主要指的是一种创作手法，运用文字的一种技术风格。
具体地讲，是要具有优美、准确的音乐性；文字要雅致，表达要含蓄，要有言外不尽之意；感情上则要节制，情绪要会平衡，有话好好说，别激动。
仅仅做到这些，还只是达到了形式美的要求，还不足以成为一首绝妙好词。
陈廷焯的《白雨斋词话》中这样说：“诚能本诸忠厚，而出以沉郁，豪放亦可，婉约亦可，否则豪放嫌其粗鲁，婉约又病其纤弱矣。”
不管豪放还是婉约，都要能做到“本诸忠厚，出以沉郁”
，这才是决定一首词文学价值的关键。
本诸忠厚，是对诗人品德与天性的要求。
要知仁义廉耻，对天地有敬畏，对人有仁爱，对草木虫兽有悲悯。
气格沉郁，指情感之浓郁、意境之深闳、格调之高远。
唯忠厚之心，才能得情感之纯粹。
有天生的生命痛感与共情能力，才能得情感之浓郁。
意境与格调，则需要借助于后天的学识、阅历、智慧。
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