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假如塞万提斯没有写出《堂吉诃德》，他会在文坛上以剧作家和故事家的身份占据一个光荣、有趣的席位。
类似的，假如乔叟没有创作《坎特伯雷故事集》，他在历史上会是一位非常重要的诗人。
不过，一个人如果被笼罩在自己的卓越著作的影子下，就可以在自己所有的普通作品的簇拥下，静静地安息了。
在塞万提斯的时代，西班牙正处在政治与文化的鼎盛时期。
在塞万提斯去世前，西班牙史上最重要的画家委拉斯开兹出生了。
西班牙的文学与艺术霸权一直延续到17世纪，但政治上的霸权在1588年。
塞万提斯四十岁的时候，西班牙的政治霸权随着无敌舰队败在英国舰队之下的事件而终结。
水手当中有一位年轻人，名叫洛佩·德·维加，后来他成为西班牙戏剧的奠基人，并且可以被称为17世纪西班牙文坛的绝对霸主。
不过，他的所有作品若是离开西班牙，就会失去文学价值，在英国文坛上当然亦是如此，尽管它们对伊丽莎白时代的戏剧稍有影响。
洛佩·德·维加是西班牙文学史上最光辉的人物之一，他本身确实惊人，创作超过一千部戏剧。
如果你觉得这个数字有夸张成分，那就这样说吧：他创作的剧目多到没有一个西班牙人敢说自己全部看过。
此外，他还写了很多非戏剧的作品。
也许，他之所以没有一部格外突出的作品能够证明其天赋，就是因为他的作品太多。
但我们必须在这趟文学旅途中停留足够长的时间，向这位能够在二十四小时内写完一部三幕剧的作家致敬！
整个17世纪的西班牙剧场，几乎都被一个名叫卡尔德隆的人填满。
他是洛佩·德·维加的正统继承人，但是比起专业的舞台艺术家，他更像一位诗人。
西班牙有一类宗教主题的戏剧，与英国和法国的神迹剧类似，叫“劝世短剧”
。
表演方式是一个戏剧队伍身穿奇异而虔诚的戏服在街上巡游，最后去拜见国王或主教。
卡尔德隆是这一类戏剧公认的大师。
他还写传奇寓言戏剧，比如《神奇魔术师》，并因此受到所谓浪漫主义时期的德国诗人与英国诗人的赞赏。
我们可以举几个如雷贯耳的名字来说明：歌德、雪莱以及晚半个世纪的翻译《鲁拜集》的诗人菲茨杰拉德。
这类戏剧的主题多数是遭受冤屈的人拔剑洗冤的故事，是堂吉诃德骑着疯马追逐老骑士精神的残留物。
西班牙仍然怀念那种精神，维克多·雨果也一样，因为它是雄伟歌剧的好题材，只不过需要由出色的音乐家和真正的诗人将它提到真正悲剧的高度。
卡尔德隆做到了，高乃依做到了，雨果也做到了。
西班牙所在的半岛末端，是她的邻居和亲戚葡萄牙，一个小国，但在16世纪拥有强大的海上力量。
葡萄牙诗歌王子卡蒙恩斯是敢于乘坐小船挑战汪洋大海的水手之一，他凭经验知道，自己笔下的英雄瓦斯科·达·伽马会遇到怎样的风险和苦难。
那位杰出而残酷的老海盗是第一个绕过好望角、发现通往印度的航海路线的葡萄牙航海家，死于卡蒙恩斯出生的那一年，即1524年。
诗人将瓦斯科·达·伽马的冒险经历写成一部辉煌的史诗，即使葡萄牙语事实上只是欧洲众多语言中的一位小弟弟，也不会掩盖其光彩。
这部伟大的史诗名为《葡国魂》（5），不仅是达·伽马的故事、葡萄牙的赞歌，而且是关于探索、与大海的抗争以及征服陌生土地的传奇。
它是从《奥德赛》以来最恢宏的海洋诗歌。
假如哥伦布是诗人，这就是他可能会写出来的诗。
19世纪，理查德·伯顿翻译了这首诗的英文版，他本人和卡蒙恩斯一样，既是文学家，又是冒险家。
当西班牙占领里斯本，将卡斯蒂利亚语定为官方语言时，卡蒙恩斯的著作拯救了他的母语免遭毁灭，激励了他的同胞抵抗入侵者，保卫国家。
笔尖也许不如剑刃锋利，但有时候，它也能决定国家的命运。
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