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如果需要证明它的价值，除去戏剧本身的优秀，这也是查尔斯·狄更斯从他所在的戏剧团接触到的第一部戏剧。
在世界喜剧的发展史中，琼森不仅是一位学者，还是一位观察者。
我们从他的悲剧《西亚努斯的覆灭》和《卡塔林的阴谋》中可以看出他的学识，内容不迂腐且有深刻的悲剧意识。
如果说琼森的罗马戏剧在人物和语言魅力方面不如莎士比亚，那么只能说明琼森不是莎士比亚。
《蹩脚诗人》是琼森创作的一部罗马戏剧，这是一部莎士比亚及其他戏剧作家都无法写出的杰作。
《蹩脚诗人》的风格更像是奥古斯都时代的几位诗人——维吉尔、贺拉斯、奥维德、提布鲁斯的结合，然而它却是琼森的作品。
此部作品借以讽刺罗马文化表面下同他一个时代的几位精于算计的剧作家，德克和马斯顿。
弥尔顿称其为琼森的“学者袜”
，袜子里有一只脚，还顺带踢了一脚。
琼森最成功的三部喜剧是《福尔蓬奈》《个性互异》《炼金术士》。
琼森的喜剧有一个特点，即每一个角色都代表着一种特性，比如幽默、贪婪、狡猾或者傲慢。
在琼森所有的喜剧人物中，最完美、最可靠的是《炼金术士》中的马蒙·伊壁鸠爵士，他本人和他的名字一样有趣，但谈吐举止又像福斯塔夫那样自大。
琼森也写了很多假面喜剧。
假面剧在17世纪上半叶非常受欢迎，但因观赏费昂贵，在民间不怎么流行，一般只有宫廷贵族才有足够的钱财去观赏。
这是一种歌舞杂耍戏剧，或者说更像我们现代的“荒诞剧”
，一种集歌唱、舞蹈以及精彩表演等为一体的节目。
建筑师伊尼戈·琼斯为其搭建了非常精细的“艺术舞台”
，同时由最好的作曲家为其创作音乐。
他们的整体协作必须依赖于舞台来呈现，给我们留下了大量优美的歌词。
那个时代最博学的人除了培根，还有一位以粗犷豪放且狂妄傲慢的性格著称的人，他的感官如蝴蝶扇动翅膀般细致敏感。
有关琼森的介绍，即便篇幅再怎么简短，也不能遗漏他的散文作品，其情节紧凑且内容风趣幽默。
琼森有一本叫《发现》的小册子，其中记载了其对人和事的解读，是充满透彻智慧的人间宝藏。
琼森逝世后葬于威斯敏斯特大教堂，他的墓碑上刻着“稀世奇才本·琼森”
。
琼森的才能在许多方面都很出众，他自身也充满了矛盾。
他的诗词精致细腻，他的幽默粗陋蹩脚。
琼森的搭档、亦敌亦友的托马斯·德克（不是莎士比亚）是一位更为和善的幽默家。
伊丽莎白时代的戏剧家们一同在舞台上工作、争论、互相讽刺、喝酒胡诌，这本来就是一出好戏或者一系列喜剧。
德克的最佳剧作是《鞋匠的假日》。
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