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这部作品描绘了一幅欢快的伦敦生活和风度翩翩且浪漫的人物角色交织在一起的美好画面。
谈及这部愉快的戏剧，我们不禁想到德国的鞋匠诗人汉斯·萨克斯。
德克笔下的鞋匠虽然不是一个诗人，但绝对是一个萨克斯会很喜欢的有趣人物。
托马斯·海伍德的代表作是《被善意所杀的女人》，故事的内容和书名一样，讲述一个被冤枉的丈夫选择用宽恕的方式惩罚他的妻子，极致地悲哀且坦诚。
在措辞上，它是伊丽莎白时代最简单、最朴实的戏剧之一。
现阶段它可能和莎士比亚的任意一部戏剧同样成功，我们能从这部戏剧中窥见19世纪的戏剧的踪影，在这些戏剧中，人们并不总是用手枪和匕首这种粗暴的方式进行报复。
兰姆称海伍德为“莎士比亚式散文作家”
，并解释道：海伍德笔下的人物都很写实，他不同于莎士比亚，没有魔力使我们相信难以发生的任何事情。
人们将莎士比亚戏剧当作衡量伊丽莎白时代戏剧作品的标准，试图找出最接近大师水平的天才。
即使对那位崇尚伊丽莎白时代一切事物的诗人史文朋而言，这也不是一种好的评判方式，好在它还比较公平。
排名第二的最佳悲剧作家是约翰·韦伯斯特，他的作品《玛尔菲公爵夫人》恐怖而令人心碎。
像这种意大利式或伪意大利式的血雨腥风的复仇剧有很多，它们中的大多数不过是诗化的通俗剧，只有少数能够上升到诗意的高度。
其中一部是莎士比亚的《奥赛罗》，另一部是两个世纪后的雪莱的《钦契》，还有一部就是韦伯斯特的《玛尔菲公爵夫人》。
在这出戏中，强烈的情感迸发出震撼人心的诗篇，比如斐迪南德看到他死去的妹妹时高声呼喊：“遮住她的脸庞，我的双眼早已湿润；我那英年早逝的妹妹啊。”
兰姆对韦伯斯特的这部作品做出了最好的评价：“《玛尔菲公爵夫人》表现出了那种疯狂而又庄严的悲痛。”
韦伯斯特另一部伟大的作品《维多利亚·科隆博纳》描写了一位美人无论身处何地，都将带来死亡和灾难，若没有上升到像希腊悲剧或莎士比亚戏剧这样的境界和高度，很可能会沉浸于死亡和腐朽的想象中而难以自拔。
莎士比亚的其他竞争对手还有博蒙特和弗莱彻，他俩一直合作到博蒙特去世。
这两位只写喜剧和悲剧，不同于他人作品中突然出现的让人捧腹大笑或心惊胆战的桥段，两位的作品自始至终都很优秀，读者很容易分辨出。
他们生而优雅，且受过绅士礼仪的教育，德莱顿（一位优秀的法官）发现了他们身上的闪光点，“英文在他们的笔下是如此完美”
。
博蒙特和弗莱彻的作品范围很广，他们写的五十部戏剧（无论是单独完成还是双方合作的，或是与其他剧作家合作完成的）中，具有代表性的戏剧是《菲拉斯特》和《少女的悲剧》。
这两部作品浪漫得不真实，又悲惨万分，颇具人性和诗意，从戏剧的角度来看，其内容精致且毫无瑕疵。
只有琼森和莎士比亚才知道这两部作品是如何创作的。
博蒙特和弗莱彻还有一部喜剧佳作是《烧火杵之王》。
几年前，耶鲁大学的学生们曾表演过这出戏，在座的观众们都笑得不能自已——还有什么比长久保鲜更能证明这部剧的乐趣呢？
马斯顿是一个不太出名的剧作家，他的许多作品都是和别人合作完成的。
有部有趣的作品叫《向东方去》，是马斯顿同琼森、查普曼一起创作的。
值得一提的是，有人控告这部简短的作品侮辱了苏格兰人，查普曼和马斯顿因此锒铛入狱，琼森随后也进了监狱。
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