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作为一名讽刺作家，马斯顿在他那个时代享有很高的声誉，他有些消极厌世，不满于当时的社会。
因为现在的人很难读懂他的讽刺作品，所以他的作品一直未能跻身一线。
剑可以雕刻出精美的艺术品，而棍棒永远不行。
比起莫里哀对《恨世者》中厌世者的处理，马斯顿的《愤世者》的缺点很明显。
在米德尔顿的所有作品中，至少还能挖掘出一部佳作——《换生灵》。
他擅长写家庭悲剧，而不是英雄故事。
因此，他在人性刻画方面和海伍德很相似。
劣势让他显得平庸，但优势又让他极为出色，倘若他不像德克和其他戏剧家那样，总是匆忙写作，他的作品可以写得更好。
他的作品《妙计捉鬼》在“幽默”
上可与琼森的作品相媲美。
《女巫》比较有趣的一点是它可能暗示了《麦克白》中的女巫。
在这两部剧中，米德尔顿的写作风格从现实主义转向了浪漫主义。
《西班牙的吉卜赛人》生活在《皆大欢喜》的魔法世界中。
《一场公平的争吵》是一部极具戏剧性的作品，正如兰姆所说，充满了“令人钦佩的**”
。
伊丽莎白时代戏剧的黄昏熠熠生辉（虽然已从詹姆斯统治时期过渡到查尔斯统治时期，但这一阶段仍属于伊丽莎白时代），莎士比亚和琼森已经逝世，但又有谁能说马辛格、约翰·福特和詹姆斯·雪利不是有价值的接班人呢？马辛格因一部出色的喜剧《新法还旧债》而闻名，这部戏剧直到19世纪都很受剧院的青睐，剧中的主要角色欧沃瑞奇是许多演员参演此剧的部分原因。
马辛格是一位没有**的诗人，正如兰姆所指出的那样，在马辛格的作品中找不到暴力，只有平静、安宁和愉快。
约翰·福特是戏剧诗人中最多愁善感，亦是最忧郁的一个。
痛苦的时候，他的情感脆弱到了极点，甚至有些矫揉造作，但他以一种非常现代的情感分析来寻找灵魂。
福特是一个真正的诗人，他的措辞优美，尽管相较于那些热血沸腾、饱满生动的诗人来说苍白了一些。
他的戏剧标题常表现出他的心情，比如《情人的悲哀》《破碎的心》和《爱是奉献》。
詹姆斯·雪利身处伊丽莎白时代戏剧的黄昏时期。
这是一段愉悦甚至美好的黄昏，尽管德莱顿认为它很沉闷。
当雪利尝试着写悲剧（比如《少女的复仇》）时，他提醒我们戏剧正在日渐衰落；而当他写喜剧（他写了很多喜剧，比如《享乐女士》）时，他又告诉我们王政复辟时期的戏剧即将回归。
但那也许会在多年之后，在许多历史被创造之后的某一个时代。
1642年，清教徒关闭了剧院，伊丽莎白时代的戏剧就此落下帷幕。
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