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在他最快乐的时刻，占据主导地位的情绪出现在《黑暗中的鸫鸟》的最后一段。
他听到鸟儿唱着“快乐的伊利米特”
，然后：
远远近近，任你四处寻找，
在地面的万物上，
值得欢唱的原因是那么少，
是什么使它欣喜若狂？
这使我觉得：它带着颤音的歌词，
它欢乐的晚安曲调，
含有某种幸福的希望——为它所知，
而不为我所晓。
大多数抒情诗里都有悲伤的曲调，诗人知道如何把他们的悲伤转化为艺术，而业余的我们只想着拥它们入怀，发出尖叫或哀号，或者选择忽视它们，忽略它们的声音。
在多个世纪的英国诗歌里，没有哪一首诗里有那么多伤感的词语——和古希腊或伊丽莎白时代的伟大戏剧有着天壤之别。
詹姆斯·汤姆逊是《恐怖之夜的城市》的作者。
他是一位无法被遗忘的天才，一个破碎的天才，他精神与肉体上的痛苦异常真实。
《恐怖之夜的城市》是一部被毁坏的杰作，但依然那么卓越。
引用它是不可能的，因为没有诗节就没有任何意义。
年轻人用充沛的活力和勇气下笔写诗：威廉·欧内斯特·亨利的“沉沉夜色将我笼罩”
已经变成了一句耳熟能详的名言；罗伯特·路易斯·斯蒂文森在散文中比在诗歌中更能表达他自信的男子汉气概；鲁德亚德·吉卜林二十年前写的体育诗，现在仍挂在每个人的嘴边，至今未被遗忘。
当我们回顾维多利亚时代的诗歌时，我们往往会被其庞大的数量震惊到，其实还有很多没有被提到的诗人。
如果没有那些比他们更伟大的先驱，谁会想到去写出一部高尚的文学作品？托马斯·胡德，他是笔下有三四首完美诗歌的诗人；大家熟知托马斯·胡德，是因为他风趣幽默，爱开玩笑，很少有人知道他还是一位诗人。
詹姆斯·曼根，爱尔兰诗人，《黑发的罗莎琳》的作者，他有着与生俱来的凯尔特魅力。
克劳，阿诺德的朋友，他的作品的措辞虽说不怎么华丽，但至少是真正的诗歌。
考文垂·帕特莫尔，他的散文，比如《玩具》令人动容。
锡德尼·多贝尔，他在写“自由诗”
之前写了优美的《晚祷》。
马恩岛诗人托马斯·爱德华·布朗，他的大部分较长的诗都是用方言创作的，其短诗在思想、情感、独创性和旋律节奏等方面颇有成就。
我们不可能了解19世纪末期所有在世的或已故的诗人。
那些继承了英语诗歌传统里的精华，并在其中添加了独特的个人见解的诗人包括：奥斯卡·王尔德，他的《里丁监狱之歌》非常有力；约翰·戴维森，是一位真正的民谣作家；威廉·B.叶芝，精灵们赋予了他凯尔特的魅力；A.E.豪斯曼，他的《什罗普郡一少年》证明了诗人的伟大不是以他的体格来衡量的；约翰·梅斯菲尔德，他擅长抒情又颇爱冒险；沃尔特·德·拉·梅尔，其微妙的幻想是非常有深度的。
英国诗歌的荣耀不仅在于那些伟大的独奏，而且还在于众多小歌手的合唱团，每一位诗人都是独奏者，即使他不参与合唱。
我们甚至可以编写出一本优美的诗集，一本我们未曾提到的小众诗人们所撰写的诗集。
弗朗西斯·汤普森是被所有在世的诗人都认可的一位诗人，且被视为19世纪诗章的**。
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