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《红字》是他的第一部长篇叙事小说，发表于1850年，当时他已四十六岁。
这部举世闻名的传奇小说的成功，使作者和出版商都感到惊讶。
霍桑认为它无法引起广大阶层的同情，因为它“缺乏阳光”
。
出版商发行了五千册，几天之内，这本书销售一空，为了满足读者持续高涨的热情，这本书再版了。
这说明了文学史上一个重大且重要的事实：当一个天才的作品首次出现时，有些读者可能会立刻看到它的价值，但没有任何作家、评论家或出版商能够猜到他人的评价。
时间会告诉我们一切，就像对待其他事物一样，时间总会和我们开玩笑。
如果说《红字》缺乏阳光，那它就充满了紫色的云影和神秘的月光。
海丝特·白兰的故事深深地打动了霍桑，他的一些读者甚至写信给他，向他寻求帮助，帮他们走出悲伤、摆脱**，就像向神父忏悔一样。
我们看这本书的时候不需要背负这么重的道德负担。
对我们来说，海丝特成了浪漫史上最不幸的女英雄之一，就像司各特的《玛米恩》中那个不贞的修女、亚瑟王的王后吉尼维尔和《伊利亚特》中的海伦一样。
霍桑是美国悲剧神话的始创者，也是美国文学史上最重要的神话之一。
霍桑在他的第二部长篇小说《七个尖角顶的宅第》中探讨了一个一直深受侦探小说作家和读者喜爱的主题。
书中描述了一座闹鬼的房子，里面住满了受惊扰的躯体和灵魂，还有隐藏在秘密机关后发霉的文件。
这种套路已经用滥了，没那么刺激了，霍桑却化腐朽为神奇。
他的这座鬼屋，在其他同类型的作品都垮掉之后依然屹立不倒。
霍桑对人们居住的房屋并没有多大的兴趣，而对居住在人们灵魂中的幽灵和频访灵魂的思想兴趣甚浓。
对于住宅周围的荒野，他仅仅以一种画家的眼光来观察。
他认为对于一个浪漫主义作家来说，在美国取材并不太合适。
他说：“美国没有历史，没有神秘感，没有色彩浓重而又昏暗的冤案。”
可是，他似乎有点儿想当然了，就像天才经常犯的错误那样，他通过自己的创作推翻了自己的成见。
当他找不到现成的、阴暗的、错误的东西时，他选择了创造，这也许是他独创性的另一种证明。
为了构思作品情节和场景，他走出新英格兰，前往意大利，但在这片“诗情画意的领地”
上，他并没有创作出什么佳作。
《玉石雕像》尽管写得很好，却没有他笔下真实的或者想象出来的新英格兰故事迷人。
在新罕布什尔州一座山的高处，一组岩石构成了巨大的人形侧影。
这是世界上的自然奇观之一，游客们都对它很熟悉。
霍桑把这位大山的老人变成了他小说中的人物，在细节和特征上写得别具一格。
他想象，这对于生活在他的阴影下的一个敏感的男孩会有什么样的影响。
所以在他的小说中，他把石头雕像当成了一种象征、一个灵感。
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