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二
二〇一二年岁末，我攀三百梯、下金刚坡，回旋于高店子街与小天池，奔走于歌乐山的阴阳，只为寻得傅抱石在这里曾有的寓所。
问了数不清的路人，皆不知。
最要命的是，偌大个歌乐山竟无人清楚傅抱石为何许人也。
在金刚坡下一座栽有两棵银杏树的岗亭边，我问一位二十出头的警察同样的问题，他瞪着一双青春无敌的眼睛领导般地正告我：大画家怎会住在这荒郊野岭？大画家会住在大别墅里。
我戚戚焉。
细数数，从一九四六年到如今，才半个世纪过去，一些经历那个岁月的人还健在。
但已有一把无形的刀，把我们与这个城市的过去分割。
我们患上了集体的健忘症，该死的健忘症。
傅抱石是谁？郭沫若曾说：中国绘画，南北有二石。
北石即齐白石，南石即傅抱石。
其实，傅抱石在中国美术界的地位不仅是他可与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等一干人齐名，更在于他是中国画的拯救者——“新山水画”
的代表。
曾经，几千年毫无创意的因袭，让中国画渐成一潭死水。
在一些死守勾皴点染程式的画家手中，中国画不再是艺术，而是规矩与帮派，成为一种江湖；不再是爱情，而是权贵们的风雅。
而傅抱石便在这暮气沉闷的画坛上当了一回偷来火种的普罗米修斯，用微弱的光去拯救了画坛。
当然，他的举动不会是小心翼翼、轻脚轻手的。
这位南昌城边修伞匠的儿子，其草根身世注定他会豪放地去解决人生的许多问题，包括艺术这桩事儿，尤其是他痛饮了高度酒之后。
能想象他被酒精燃烧后的情形吗？
那时候的他已不是在作画，而是以少年的痴狂在与纸、笔、砚、墨，缠绵、舞蹈、决斗。
他是情人，更是勇士，在锐不可当的冲锋中，他把中国画传统呆滞的勾、皴、擦、点染抛弃，一气呵成创造了散锋乱笔的著名“抱石皴”
。
这是一场大无畏的革命——突破了中国传统美术体系中对“线”
无条件的千古膜拜与愚忠，突破了千篇一律线描程式带来的老朽气息。
它打开了一扇窗，让中国画在另一股清新之风中逃生。
甚至，重作青春。
三
倘若告诉你，让傅抱石占尽天时地利，使其画风变得“磅礴大气、酣畅淋漓、空灵多姿”
，开创他“抱石皴”
之路的福地，并非他处，就是重庆的歌乐山，你会很吃惊吧？会陡然回身去庄重地再端详一番那座一直被你忽略的渝西第一峰吗？无疑，歌乐山也算名声在外。
但那种名声总与血雨腥风联系在一起。
有位诗人写道：“歌乐山的云很凉”
，凉飕飕云下的歌乐山似乎总在上演一场又一场的人间悲剧。
这种印象对歌乐山是多么深的伤害。
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