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§第三节观众看的是电视剧
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电视剧《康熙王朝》再一次引发了我们对历史题材影视剧的关注。
在此之前有过对《雍正皇帝》的讨论，有过对《宰相刘罗锅》的争议，还有过更前数年时言论几乎一边倒的对《戏说乾隆》的批评。
关注是好事。
相比起其他文学样式（特别是诗歌）的遭遇冷漠而言，影视作品时不时地会激起些许评议的波澜，应该算经济大潮中的热卖品种了。
而历史题材又格外地荣获青睐。
大家都愿意而且敢于说点看法。
说好说孬都无所顾忌，常常就议得透一些。
其结果，是引导或日激发得影视界对历史题材的热情一浪未过又起一浪，经久不衰。
观众与评论界大家都有兴致看和议论，这叫市场的需求旺盛，所以生产也就有了动力和保证。
历史题材的影视创作总是繁荣，原因盖在于此。
《康熙王朝》的好看是毋庸置疑的。
二月河的原著保证了它的底气。
朱苏进的改编进一步增添了它的才气，而大腕级的导演和演员们在第三第四度的再创造中，更是以富有冲击力的视觉形象牢牢地勾住了观众手中的频道遥控器。
依着影视界人人均知的长沙会议精神——“三性统一”
原则，即影视创作应当达到“思想性、艺术性、观赏性”
三者均佳的水准，这个有四五十集之长却还不至于让观众厌弃的大剧，可以说是抵达了“观赏性”
的上等品位了。
倒也并没有什么人八股式地来一一讨论它的“思想性”
和“艺术性”
。
历史剧只是以古观今，编导们的历史观社会观人生观都是透过三棱镜折射出来的，说他是谈古其实他是论今，说他是论今他则可称谈古，活得很。
在这一点上，愈接近当下生活的影视剧，就愈是很吃亏地要面临着犹如放大镜般的细微的、严格的苛求了，不说太近，就说那部《大宅门》罢，宅内的妻妾成群和吃喝嫖赌，不就闹得不少评议人愤懑不堪吗？可是《康熙王朝》呢？其津津乐道有过之而无不及，却人人都道是皇家气派，何曾有谁发过一个“不”
字？这就是历史剧讨的便宜了。
至于历史剧的艺术水准要求，似乎也富有机动性，而且与投入钱财基本成正比，服装道具布景诸多硬件与艺术性这个软件之间的界线有点模糊，或者说很有点交融，所以但凡评议如《康熙王朝》这样的大耗资巨片，尽管泱泱文评铺天盖地，却鲜有给它艺术性打分的了。
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