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1487年秋天，一次偶然的机会，沈周在市肆的一家书画铺看到了这幅不知转卖了多少次的《富春山居图》。
对方出价很高，他没带那么多现银在身上，于是他让书画铺老板替他留着画，他赶紧回家去筹钱。
可是等他筹够了钱赶到市肆时，却不见了那幅画，老板告诉他，刚才有位买主，出的价要高得多，已经早他一步买走了。
沈周跑出去一看，街市上人头攒动，哪还有那位书画客的影子？不由得蹲在当街，放声大哭。
他已经两次失去了它。
一次被巧取，一次被豪夺，无用的预言真的在他身上应验了。
他明白，余生中他再也不会与之相遇。
这六张纸的长卷，每一处山峰，每一株树，甚至每一块石头，每一处云霞的呼吸，都已经深深地刻在他的大脑里，每一笔他都能背下来了。
唯一可以拥有它的方式，就是凭着记忆把这幅画背临出来。
这年中秋，沈周默写出了这幅记忆中的画，卷末的一段自识，还是掩不住的怅惘：
大痴翁此段山水殆天造地设，平生不见多作。
作辍凡三年始成，笔迹墨华当与巨然乱真，其自识亦甚惜。
此卷尝为余所藏，因请题于人，遂为其子乾没。
其子后不能有，出以售人，余贫又不能为直以复之，徒系于思耳。
即其思之不忘，乃以意貌之，物远失真，临纸惘然。
成化丁未中秋日。
长洲沈周识。
让沈周饱受相思煎熬的这幅画，犹如石沉大海，很长时间里又没有了消息。
但只要它一露面，必定牵动沈周的视线。
但无可奈何，这幅画就像断线风筝越飘越远，并最终离开了他的视野。
以下几十年里，这幅画的流转路线是这样的：先是被苏州一个姓樊的画商购得，1570年，樊氏后人转手卖与无锡人谈志伊，又后归于一位姓周的官员幕僚。
1596年，经朋友华中翰居间说合，时在京师翰林院任职的董其昌购入了此卷。
董其昌说，前辈大痴先生的作品，他之前见到过两件，一件是嘉兴项氏“天籁阁”
所藏《沙碛图》，长不及三尺，另一件是娄江王世贞所藏《江山万里图》，长可盈丈，但这两件作品笔意颓然，看上去并不像是真迹。
唯有这幅长达三丈许的画作，一派天真烂漫，展之令人心脾俱畅，必是黄子久生平最得意的笔墨。
狂喜中的董其昌在跋中连呼“吾师乎！
吾师乎！”
，表示要把此画深藏画禅室，与文人画始祖王维的那幅《雪江图》并置，时时观瞻，“共相映发”
，从中汲取山水和笔墨的灵气。
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说来堪奇的是，三十一年后，沈周那一幅仿作的《富春山居图》也辗转落到了董其昌手上。
董同样以欢快的笔调记下了这次奇遇：“余以丙申冬得黄子久《富春大岭图卷》（他一直把《富春山居图》称作《富春大岭图》），以丙寅秋得沈启南《仿痴翁富春卷》，相距三十一年二卷始合。”
[182]他对前辈画家沈周凭着记忆默写这幅名画的艺术功力给予了激赏，称之“冰寒于水”
，因为在他看来，“背临”
的过程，既融合了前人技法，又加入了画家的自我感悟，乃是一种艺术性的再创造。
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