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[184]当时有一个叫程正揆的画家曾不无天真地请求季寓庸，让这前后两段画破镜重合，以成画史上一段佳话，季不知基于何种想法，拒绝了他的这一请求。
《无用师卷》（局部）
此半幅残卷的流转线路据说是这样的：先是由浙江平湖高士奇以六百两银子购得，后成为王鸿绪的藏品。
王鸿绪在1723年去世后，家道中落，家人持此卷在苏州市面上出售，为沈德潜所见，因索价过高，沈德潜无力购入，怅惘莫名的他在卷后题写了一段话：“计詹事（高士奇）、司农（王鸿绪），品地声势，极一时之盛，今不过三四十年，如春花飘零，云烟解散，而山人笔墨，长留人世间，洵秾华难久，而淡寂者多味外味也。”
后来王家人拿着这幅画去扬州碰运气，在那里被收藏家安歧买走，具体出资金额不详。
到18世纪40年代中期，安家也败落了，想把此画和其他藏品一样打包卖给大学士傅恒。
傅恒是个毫无艺术眼光的人，吃不准此画是不是该收，把它介绍给了雅好字画的乾隆皇帝，于是，这位天底下最大的主顾以两千两银子的出价把这批字画全都买下收入了内府。
其实此前一年，乾隆已经收进了一幅据称出自黄公望之手的《富春山居图》。
此卷因自题中有“子明隐君将归钱塘”
句，又称“子明卷”
。
这是出自明末无名画家的仿制品，后人为牟利，将原作者题款去掉，伪造了黄公望题款，并且还伪造了邹之麟等人的题跋。
这幅伪作的漏洞是显见的，比如说，元画上作者题款都是在绘画内容之后，而“子明卷”
却将作者题款放在了画面上方的空白处，这显然不合元画的惯例。
但乾隆认为它是真的，且在上面密密麻麻写了几十年的“御题”
“御跋”
，那些大学士们就没一个敢说不是。
1746年冬天，乾隆以不菲的出价把《无用师卷》买入，他的理由是此画虽假，但画得还是不错的。
为此他还把手下的大学士们请来，让他们在真假两卷画上各自品鉴题跋。
前来观画的大臣们无一不把得到邀请视作莫大的荣耀，他们纷纷称颂今上热爱艺术、不拘泥真伪的博大胸怀，在这出皇帝的新装一般的闹剧中，没有一个人敢站出来点破：皇帝认为真的那幅画是假的。
《子明卷》（局部）
被视作伪迹的《无用师卷》在乾清宫里安静地躺了两百年。
直到1933年，日本人欲染指华北，战事吃紧，它才和故宫的万余箱文物一起运抵上海，再转运至国民政府的首善之区南京。
当这些文物在上海停留期间，一个叫徐邦达的文物鉴定专家在比照了两卷《富春山居图》后，终于纠正了这一流传两百余年的谎言。
他宣称，乾隆御笔题说是假的那张，实际是真的，而乾隆题了很多字说是真的那张却是假的。
1948年，内战即将结束，此图与2972箱故宫博物院的文物一同运往台湾。
距此图问世六百年、身首异处三百六十年后，亦即2011年6月，相互寻找了数个世纪的这两幅图终于找到了彼此，它们重逢在台北故宫博物院。
在这次名为“山水合璧”
的展览之后，有拍卖行人士做了一次估价，那无论如何都是一个让当年的吴其贞们咋舌的数字。
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