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钢琴loudpassage（强声片段）也不够分明。
据懂技术的周朝帧先生说：这是录音关系，正式片也无法改进的了。
以音乐而论，我觉得你的《协奏曲》非常含蓄，绝无鲁宾斯坦那种感伤情调，你的情感都是内在的。
第一乐章的技巧不尽完整，结尾部分似乎很显明地有些毛病。
第二乐章细腻至极，touch（触键）是delicate（精致）至极。
最后一章非常brilliant（辉煌，出色）。
《摇篮曲》比颁奖音乐会上的好得多，mood（情绪）也不同，更安静。
《幻想曲》全部改变了：开头的引子，好极，沉着，庄严，贝多芬气息很重。
中间那段slow（缓慢）的singingpart（如歌片段），以前你弹得很tragic（悲怆）的，很sad（伤感）的，现在是一种惆怅的情调。
整个曲子像一座巍峨的建筑，给人以厚重、扎实、条理分明、波涛汹涌而意志很热的感觉。
李先生说你的协奏曲，左手把rhythm（节奏）控制得稳极，rubato（音的长短顿挫）很多，但不是书上的，也不是人家教的，全是你心中流出来的。
她说从国外回来的人常说现在弹萧邦都没有rubato（音的长短顿挫）了，她觉得是不可能的；听了你的演奏，才证实她的怀疑并不错。
问题不是没有rubato，而是怎样的一种rubato。
《玛祖卡》，我听了四遍以后才开始捉摸到一些，但还不是每支都能体会。
我至此为止是能欣赏了OP.59，No.1；OP.68，No.4；OP.41，No.2；OP.33，No.1。
OP.68，No.4的开头像是几句极凄怨的哀叹。
OP.41，No.2中间一段，几次感情欲上不上，几次悲痛冒上来又压下去，到最后才大恸之下，痛哭出声。
第一支最长的OP.56，No.3，因为前后变化多，还来不及抓握。
阿敏却极喜欢，恩德也是的。
她说这种曲子如何能学，我认为不懂什么叫作“tonecolour”
（音色）的人，一辈子也休想懂得一丝半毫，无怪几个小朋友听了无动于衷。
se（音色领悟力）也是天生的。
孩子，你真怪，不知你哪儿来的这点悟性！
斯拉夫民族的灵魂，居然你天生是具备的。
斯克里亚宾的Prélude（《前奏曲》）既弹得好，《玛祖卡》当然不会不好。
恩德说，这是因为中国民族性的博大，无所不包，所以什么别的民族的东西都能体会得深刻。
empsNo.2好似太拖拖拉拉，节奏感不够。
我们又找出鲁宾斯坦的片子来听了，觉得他大部分都是节奏强，你大部分是诗意浓；他的音色变化不及你的多。
一九五五年十二月二十七日午
我九日航挂寄出的关于萧邦的文章二十页，大概收到了吧？其中再三提到他的诗意，与你信中的话不谋而合。
那文章中引用的波兰作家的话（见第一篇《少年时代》3—4页），还特别说明那“诗意”
的特点。
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