权七小说

后当代艺术 重回真实的三种理论路径及其问题(第9页)

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(ihers)的“我们”

生存于其中的复杂“状况”

(s)。

“它不再是‘我们的时代’(ourtime),因为‘我们’不包括它的矛盾性;它也不是‘一个时代’(atime),因为如果‘现代’将自身定义为一个时期,并且把过去分成多个时期,在当代状况(porarys)下,分期则是不可能的”

[31]。

首先,史密斯的“当代性”

与“现代性”

的主体在分类依据上有着本质不同,简言之,“现代性”

的主体是“全球”

(globe),“当代性”

的主体是“星球”

(pla),这受到斯皮瓦克(GayatriSpivak)“星球性”

(play)理论影响。

斯皮瓦克认为,“全球化”

中的“全球”

是在抽象想象中、存在于电脑和互联网上、无人真实居住的虚拟空间,而人类实际生活在这一“全球”

之外。

[32]如果说现代和后现代时期,“我们”

指的是“全球”

(以及以此为名的以欧美为中心的世界一体化趋势,如“全球化”

)、“国际”

(以及以此为名的国家集团组织,如“共产国际”

)、“世界”

(主要指以此为名的对全球政治版图的划分,如“三个世界”

战略思想),那么,这里的“我们”

对地球空间的认知和划分,仍建立在地缘政治基础上,是囿于国家与国家之间的(iional)、强调国家主体和现代秩序的、有疆界和限制的。

因人类与“全球”

的关系在根本上是二元对立、征服者与被征服对象的主客体关系,使这一“全球”

不可避免地成为外在于人类责任感和生命可持续发展诉求的、进行不平等利益交换的政治空间,这一“全球化”

的结果必然是趋于一致的同化。

与之相比,“星球性”

中的“星球”

则强调将地球作为一种去除了地缘政治区隔和经济利益交换的“自然空间”

(naturalspace),人类并非操控者或征服者,而是借住其上的栖居者。

[33]在这个意义上,作为“现代性”

主体的“全球”

是政治性的,是有利益差异的政治经济体在竞争和趋同原则下寻求共识性(sus),而作为“当代性”

主体的“星球”

则是天然的(natural),是无利益差异的“同时代人”

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