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，讲的是室内光景，那么，突然转移到室外，转移到船上，作者这思维是不是太跳跃了些？所以他推测船上亦有枕席——他这个推测是有根据的，我们看一些宋元明清的绘画，很多小船上确实铺有枕席。
我们也可以打开脑洞，再设想一下，假如女主人公是身处夏日纳凉的临水小榭呢？那么，于室内，举目即可见红藕香残，随之走向室外，登上系于榭旁的小舟，是不是也很自然？
姐姐，你“婉约”
得如此骏逸不凡
总之，女主人公是上了船而非上了床，她**舟（或许是悠然地躺在舟中）于红藕香残的水中，于是，才能很自然地牵起下阕的“花自飘零水自流”
。
红藕香残，花自飘零，那么这上下阕的起首两句，既照顾到了实景的遥相呼应，从文体结构上，又是对“年华易逝，红颜易老”
这一主题的复调重奏。
思君令人老，急景流年，我怕来不及，因为太期盼对方的音讯，所以下面才会用情感激烈的反问句：“云中谁寄锦书来？”
可怜古人不能电话不能视频，连电子邮件也没有，只好编故事说“鱼雁”
可传书。
但秋风起，空中雁字成行，并没有哪一只爪子里捏着书信落下来。
由“云中”
，又带出一个怅惘仰望云天的身姿，当然不是真的等某只笨雁，也不是讲对方真的不给自己写信，而是借以写心事之渺远，思念之急切。
怅望凉风前，怅望而不得，故又寻思着登高楼，楼上明月光满照，这惆怅便如溶溶月华，盈满于天地之间了……
由眼前之红藕，身下之玉簟，到云中雁字、明月、高楼，女主人公的视野与心灵，都在一层层推进，一层层铺展，最后在缥缈云天之际划了一个弧，**回来，挟裹一股浩**的离愁，如长虹入水，水银泻地，注入了身边的流水落花。
“花自飘零水自流”
，这七个字里，便不仅包含了对芳华的喟叹，更容纳了无限深沉的哀惜。
水流花谢两无情，这可不是世间最无奈的事情吗？这里，很容易让人联想到两句悲伤的唐诗：“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”
[118]可是，作者却说“一种相思，两处闲愁”
。
她明确地知道，纵流水落花春去，在遥远的另一处，那个他，如她相思他一般，也在相思着她。
她对感情有着这样的自信，所以是“闺怨”
，却不是怨妇的愁苦。
这愁，不带任何对他人与社会的怨尤，不是现实之愁，而是说不清道不明的“闲愁”
。
相思病不是病，闲愁也不能算真愁。
然而，连“钛合金”
男儿辛弃疾都说了：世间唯有“闲愁最苦”
。
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