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在有关亚瑟王传奇的众多诗歌中，《保护吉尼维尔》是其中最优美的，丁尼生的《国王之歌》最为流行，但并不是最惊艳的。
在莫里斯的诗集《伊阿宋的生与死》中，他把熟悉的希腊传说转变成了一个韵律式的浪漫故事，不可思议地将中世纪古老的精神和19世纪的快速发展交融在一起。
这是为数不多感受不到单调乏味的几首长诗，而且它们在短时间内就获得了成功。
莫里斯接着写了《人间天堂》，取材于与希腊神话相关的二十四个故事，这是继斯宾塞的《仙后》后最惊人的一部史诗。
莫里斯的缺点是他写得太多了，他过于追求速度和色彩，以及在英语写作中的控制权，但是很少写出像罗赛蒂那样的佳作，而罗赛蒂的两卷作品遗失在莫里斯的一本书里。
莫里斯也不及他另一位朋友史文朋（其作品数量和莫里斯的差不多）那般多才。
1864年，二十七岁的史文朋发表了《阿塔兰忒在卡吕冬》，两年后他又写了《诗歌与民谣》。
他那激昂奋进的青春、叛逆与热情，对音乐和曲调的掌握，这些都是与他同时代的任何人无法比拟的，也是任何一位在他之前的英国诗人无法超越的。
史文朋有一种独特的魅力，所有的英国青年诗人都被他迷住了，除了那些从诗句的韵律之美中脱离出来的人，倘若他想去尝试一下，对他而言是非常容易的。
他擅长将和声、韵律、语调等与英语单词结合起来，从最古老的材料中创造出新的方法和诗歌形式。
然而史文朋的天才并不仅仅在于精湛地运用语言技巧。
没有什么比认为史文朋缺乏思想更不符合事实的了。
他有那么多想法，以及从他对古代和现代文学的丰富知识和深厚的感情中衍生出来的思想。
我们从《普罗塞皮娜颂》的四行诗句中能感受到他的乐曲，正如一个酒吧可能会播放的一首交响乐：
所有美好的日子和欢乐，所有的精神和悲伤被铸造，
远在漂**在过去浪花里的现在泡沫：
在那海堤之外，在遥远的海门之间，
污水冲刷着，高大的船沉没了，深深的死亡在等待。
史文朋不仅是一位极具语言魅力的抒情诗人，也是一位伟大的叙事诗人。
在亚瑟王传奇的多次上演中，他的《利昂尼斯的特里斯特拉姆》无疑是最奔放、最光彩的一部。
乔治·梅瑞狄斯（我们已知他是19世纪最伟大的小说家之一）作为一位诗人，其魅力不比史文朋小，尽管其作品的题材范围有限。
他歌颂人类与大自然的交融，他的爱情诗歌，将人的**与大自然的可爱融合在一起，表现出一种强烈的美。
丁尼生曾评论过他的《山谷中的爱情》：我无法将其从脑海中抹去，任何听到这悦耳旋律的人，都不会忘却。
腼腆得像松鼠，任性得像燕子，
像燕子在江面上破光翱翔，
飞越水面得以看到水中映出的翅膀，
她在空中逗留似乎比飞行时还好。
像松鼠一样胆怯地在松梢间跳跃，
像燕子一样随意地在夕阳西下时飞翔，
我所爱的人啊，是很难被抓住和征服的。
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