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“风”
、“月”
、“菊”
、“燕”
、“碑”
、“笛”
之类在国人心中激起的情感氛围和联想背景，也不是外国人通过字字对译能完全感觉得到的。
去年有朋友李陀在西德谈“意象”
，被外国专家们纷纷误解和纠缠不清我以为减免这些误解的法子，至少是将“意象”
音译或再创新词，不能袭用旧译image。
image—般用作形象、阁像、想象，对“意”
似嫌忽略，对中国艺术中把握“意”
与“象”
之间互生互补关系的独特传统，更是没有多大关系。
不注意到“意象”
一词的不可译因素，轰轰混战大概是不可避免的。
从词到句子和篇章，翻译的麻烦就更多了。
随意落笔，单复数的问题不可忘记。
莫言写《透明的红萝卜》，单就译这个象征性很强的标题来说，就得踌躇再三。
是译成一个透明的红萝卜呢，还是译成一些透明的红萝卜呢？在感觉细腻的读者那里，一个与一些所提供的视觉形象很不相同。
中文中不成问题的问题，一进入英语便居然屡屡成为了问题。
对主语和人称也不可马虎。
“昨日入城市，归来泪满巾。”
汉语读者决不会认为这两句诗有什么残缺和阻滞，然而译家必定皱起眉头，来一番锱铢必较地考究:是谁人城市？是我？是你？是他或者她？是他们或者她们？想象成“你”
入城市，读者可以多一些怜悯；想象成“我”
入城市，读者可多一些悲愤……汉诗从来就是任由读者在叙述空白中各择其位各取所需，于朦胧幻变中把读者推向更为主动积极的感受状态，但英文不行，不确定人称，后面的动词形式也就跟着悬而不决。
用英语语法无情地切割下来，美的可能性丛林常常就剩下现实性的独秀一枝。
英文是以动词为中心来组织“主动宾”
句子的空间结构，以谓语动词来控制全局，一般说来，不可以无所“谓（语）”
。
“山中一夜雨，树梢百重泉”
；“清光门外一渠水，秋色墙头数点山”
；“鸡声茅月店，人迹板桥霜”
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