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作者须注意自己的统一风格——这个命题似不必怀疑。
孟文浩**，庄文奇诡，荀文严谨，韩文峻峭……古人作品从来就有统一而鲜明的风格。
鲁迅、沈从文、老舍、张爱玲、废名等人的作品，即便遮去了署名，人们也不难猜出作者。
风格是作者个性的表现，统一风格是作者成熟的标志。
今天写得“土”
，明天又写得“洋”
；今天来点京味体，明天又来点“傅雷体”
，五花八门闹个大杂烩，东一铘头西一棒子，这样的作者岂不是自乱阵脚，失去了自己稳定的思想见解和专深的艺术追求？——
等一等，作者无须注意自己的统一风格——这个命题难道就不可确证？风格应该是发展的、流动的、变化的，根本不必要定于一，囿于一。
血管流血，水管流水，作者成熟了就自然会有风格，完全不必人为地去“注意”
。
更何况风格的多样化才是作者成熟的标志哩。
苏东坡既有“大江东去”
的铿锵之声，也有“似花还似非花”
的清音柔唱，并不把自己禁锢在豪放派或婉约派的圈子。
辛弃疾唱出了“金戈铁马，气吞万里如虎”
的沙场壮景，也写过“茅檐低小，溪上青青草”
的田园小照。
他们从来不忌题材、手法和情调的多样化。
现代的海明威也很有几套笔墨，当代的王蒙也很有几把刷子……这些事实雄辩地证明:每一次较成功的创作，都需要从零开始，需要找新的题材、新的思想、新的手法、新的情调，非如此不会引起自己的创作欲，非如此也不会令读者满意——包括提醒你注意“统一风格”
的某些读者。
这步步求新实际上很容易改变既有风格。
如果背上“统一风格”
的包袱，独尊一家，独尚一法，画地为牢，作茧自缚，倒是不利于创作的吧？
背反现象好像还很多。
比如:作者写不出时不要硬写，这是对的；写不出时不可松劲，卡壳之时要决心克服困难，创作难度越大越可能写出好东西，这说法好像也不错。
又比如:作者要勤写多写，力求高产，熟能生巧么。
这是对的。
写多了容易滥，好作者“工夫在诗外”
，不重写作而重体察和酝酿，根本不必求于“三更灯火五更鸡”
，这样说恐怕也难以驳倒……文章无定法，创作没有一定之规，大概确是前人的甘苦之言。
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